期许，因此无法从中获得快乐，你会感到เ十分别扭，进而尴尬，直至认识到，这比花钱买笑更为没劲。
小春在吧台边找到我，说他们跳累了，问我还想去哪儿玩，我说不知道，两ä个ฐ姑娘也没主意，最后，小春说：＂去你那儿看录像吧！＂
于是，我们一行人来到我们家，小春要看那盘老掉牙的《美国往事》，我便给他放上，不幸的是，小春听不懂ฦ英文，我的英文也不好，但由于我陪很多人看过，每句台词都听过无数遍，因此，大概能听出是什么意思，由á于这点本事，我便被强拉硬扯，担任翻译――这样干的结果是，小春不断地对我问这问那ว，看得津津有味，两ä个姑娘却一言不，昏昏欲睡，兴味索ิ然。
顺便提一句，小春有个特点，就是喜欢看所谓的艺术电影，看着看着，便可达到忘我境地，因此，有一段时间，他总是把我塞进他的汽车，逼着我东跑西颠，借来艺术电影供其欣赏，直至搞得我对这类电影彻底失去兴趣方才罢休。
不久，黄黄站起来，说她看累็了，进入外屋，顺手把我也叫了出去，看来，菲菲一定事先嘱咐过她什么เ，于是，我到เ外屋与黄黄聊天，小春从艺术中ณ蓦ย然惊醒，他出来上了趟厕所，回去时顺手把门给关上了，因此，在我那套两ä居室中ณ，就出现了十分理想的情况，我与小春各自与一个姑娘单独相处，他的条件更为有利，因为看录像，早ຉ把灯关了，而我虽然与黄黄坐在一片光明中，但也可施展手段。不幸的是，我与黄黄聊了两句方แ才现，她是个ฐ不太爱说话的姑娘，并且十分严肃，这是我最怕遇到的一种姑娘，因为我讨姑娘喜欢就那ว么几招，开玩笑啦，贫嘴啦，最早ຉ还玩过深沉，可是玩深沉到高中以后就不灵了――于是，面对黄黄这类姑娘，我便会像黔驴一样感到技穷，因为她根本不吃我这一套，所以我的本事什么好玩的事儿啦，荤笑话啦就根本派不上用场，我想她听得惯的话是诸如：＂咱俩交个朋友吧――你嫁给我吧――我一定永远好好待你＂之类，而我又实在拉不下脸来说这些厚颜无耻的谎话，因此，我和黄黄说过几句便干耗上了，但我们俩都没感到有什么别扭，相反，我们倒一齐竖起耳朵，仔细谛听里面的动静，那意思分明是说，我们俩真够高尚的，给小春和菲菲创造了那ว么好的条件――但是，他们在里面究竟干什么呢？门关得严严å的，一切都无从得知，我们两个牺牲品由á于注意力不在对方身上，竟没有察觉出这样一言不地干坐着有多无聊。
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多无聊！当我一个ฐ人在星际漫步的时候，可能会遇到เ这种无聊的情况，解脱的办法是，把地球想象成一颗蓝ณ宝石戴在手指上，无聊的时候，我就猜测宇宙间的黑暗是什么？我会被何种东西化为乌ไ有？另一个我是谁？他是否存在？我的灵魂何时学会舞蹈，并轻轻伸出一只脚๐？――我放上一张唱片，音乐为ฦ我描绘出一个世界，千奇百怪的音乐，热情的，冷漠的，紧张的，随意的，音乐与心有关，心是什么？巫婆手里的水晶球？一颗果核？一团呼啸而过的粒子？心，我有吗？一颗心，在这黑沉沉的暗夜，在一个ฐ姑娘的身边，在灯下，我与她一起听音乐，我听我的音乐，她听她的，一段音乐，便把我与她分成两个事物，她的音乐，她的趣味，她的情感，我指尖冰凉，她面无表情，我们在等待着一件与我们无关的事物，彼此默默无言，黄黄的脸冲向一边，我冲向另一边，我们坐着，听着我刚刚播放的唱片――海顿的大提琴协奏曲，听完第1，再听第2๐，没有第3，第4๒，第5๓，海顿ู只有两ä大提琴协奏曲流传下来，这是20่0多年前的音乐，比起现代音乐来，在无聊方面完全可称得上棋逢对手，一个中板乐章之后，再跟上一个ฐ慢板乐章，罗斯特罗波维奇在很多年前，对着录音话筒，用他的大提琴奏出一堆一堆的音符，而在很多年后，通过两个ฐhＡrＢeth牌喇叭，我听到这些音符，旁边还坐着一位姑娘，这件事情说起来令人眼花缭乱，但事实上，试图把一个场面或一种状态交待清楚就会这样。
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门开了，小春出来了，后边跟着菲菲，两人一副关心我与黄黄的样子，对我们问长问短，就像刚才关上门这段时间里，我与黄黄之间出了什么事儿似的，事实上，如果我们能ม说出一件事，比如上厕所之类，就准能成为ฦ4个ฐ人中的一条新า闻，然而就连这么一件事也生在我们4人都在场的情况下――奇怪的是，除我之外，他们三个像约好了似的，分别钻进厕所又出来，最后我不得不也进去了一趟，不是因为我也要小便，而是他们无法关严抽水马桶后面的水箱，作为房主，我不得不进去亲自动手制止那ว哗哗的水响。
随后，小春送两个姑娘回去，我送他们三人出门，这次活动彻底结束，结束前，我还把地扫了一遍，从录像机里拿出小春没看完的录像带，收好，据说，他过两天还要来看。
他们走后，我打开电脑，打开电脑上方แ的台灯，又把茶壶里的剩ທ茶倒在一个不知谁喝过的玻璃杯里，再点上一支烟，于是一切就绪，我认为ฦ，我完全可以开始写作了，我坐在电å脑边上，开始创作，我深知，只要我一动手，一本书就将在我手下诞生，它很有可能成为一本流传千古的名著，在我看来，成为ฦ名著并不难，难的是运气，运气的意思是，只要有那么เ一帮子人同意，我的书就能成为名著，当然，这件事和我完全没有任何关系，问题的关键是，我必须得写出一本书来，这件事就像参加摇奖一样，你先得把你的彩票儿填好，然后等着开奖，开奖人会宣布，下面一本世界名著是――我到时只需带上耳朵去听就行了，显然，我就是丢三落四也不要紧ู，甚至听不听也无所谓，因为这个消เ息不止是讲给我一个人听的，很多人都会知道，这就够了，说到เ底，一本书成为名著和鱼香肉丝成为ฦ名菜是一回事儿，难道其中有什么区别ี吗？
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再补充两句关于名著的话题，不然认真的读者就会以为我在这里扬扬得意地大放厥词，我想，我有必要在这里解释一下我对世上名著的看法，在我看来，名著里有价值的实在太少，以至于如果把名著定义为欺世盗名的作品倒是更加贴切，对于这个问题，我在后面仍会谈论，因为这与我的写作有关。
因为ฦ我的写作，才有了这本书，可以这样说，我的书是我的写作的一部分，我的写作还涉แ及更多东西，我的生活，我在人世间所见所闻所想等等，我认为，这是一本正经书应该交待的东西，这话是说给那些不是专看故事的读者听的，事实上，写作对于我意味着对一种生活方แ式的研究，而生活方แ式是人类的存在方式之一，通过写作，我面对人的存在这一问题，不怕读者笑话，我一直在试图弄清存在的真相，这是我在人世间的最后一点好奇心，为了满足我的好奇心，可以说，我的存在是我写作的起点，为ฦ了弄清我的存在，我才写作，我不祥地预ไ感到，我前景黯淡，我没有希望，但我也因此而看不上那些无能或缺乏勇气的别的写作者，在我眼里，他们对于我的话题毫无价值，因此，我根本不屑于提到เ他们。
存在，在我看来，这是生命的头等大事，也是我的写作起点，我想，这么明说之后，专爱看故事的读者也许会失望，既ຂ然你已๐买了我的书，我想，我也会尽量设法对得起你，在我的书中，也为你留แ下几个故事，我提醒你自觉地使用跳跃阅读法，读到เ你们不感兴趣的段落时，请蜻蜓点水一样一跃而过，这样说是因为ฦ我不想让你误以为ฦ我在为你的阅读设置障碍，我不是那样的人，相反，我一直追求清楚明白，反对昏话连篇，不知所云，为此，不惜让人说我罗哩罗唆。
与此同时，我还要说明，我的虚荣心不想让我做一个故事大王，故事大王在我眼里毫无价值，尽管像什么中国的曹雪芹、外国的毛姆、海明威、茨威格之类的故事大王也很难做，但我个人对此没有兴趣，除非拮据得需要指望写故事糊口的时候。
在我的书里，也有故事，但故事的存在是与我的写作息息相关的，要是故事影响到เ我的表达，我会毫不犹豫地把故事扔在一旁，我想这一点我必须提及。
我毫不怀疑大多数读者的无知，因此，他们喜爱千篇一律的纯故事而不在乎ๆ思想，也因此，所谓＂故事之上的故事＂才有机会存在，罗布－戈里耶、博尔赫斯之流的荒唐才被看成是合理的，我讨厌他们对于思想的隐喻，我认为ฦ思想的出点是清楚明白，而隐喻却从云山雾罩、条理不清出，因此，上面两位作家对我来讲毫无价值，尽管他们的出点也是人类的存在，但他们含糊混乱的昏话确实叫我讨厌，其程度绝不亚于对黑格尔的讨厌程度，那个ฐ骗子横行了一个时代，以至于很多笨蛋从他那ว里得出一些叫我哭笑不得的诸如＂无限就是有限、死就是活＂之ใ类的玄学感悟，还称他为哲学家，真是令人扫兴！在我眼里，黑格尔是个病理性的臆想症患者，且具有极强的传染性，喜欢不懂装ณ懂ฦ的人是他的易感人群，他跟哲学家这一称呼毫无关系，他的言论为ฦ何能够时髦真是德国人应该好好想想的问题，我是说，号称会思想的德国人，在黑格尔问题上把他们的轻信狂妄暴露无遗，凭着这一点，要是我想挣他们钱的话，那么เ写上两本天书叫他们对我顶礼膜拜看来不成问题――在我看来，与他同时代并开过对台课的叔本华算个哲学家还差ๆ不多，叔本华的写作也面对存在，他在涉及难以表达的事物时，机智地使用比喻，说明哲学家的头脑比文学家要清楚得多，因为至少比喻能让人看懂。
另外，我说读者无知并非出于恶意或贬意，而是我认为比较贴切的描述，我不认为无知是错误，我自己就很无知，我无知我也要把我的无知诚实地公布出来，用不着藏着掖着，我认为ฦ，比起诚实的无知来，不懂ฦ装懂更不自然，尽管不懂ฦ装ณ懂是个经历几千年而不变的永久ื时尚，一直受到人类莫名其妙的由á衷爱戴。
据说现并承认无知始于苏格拉底，因此，他成为ฦ世界上第一个ฐ知识分子，这是对知识分子的最低要求，要是按更高的要求，承认无知也离知识分子相距甚远，在我眼里，世上称得上知识分子的只有一个，那ว就是上帝，你叫他造物主也可以，他是真知道这个世界是怎么เ回事，可惜，在人世间找到他并向他打听一些情况的门路至今还没被现，人们只是现一些似是而非的所谓＂神迹＂，也就是上帝ຓ存在的某种迹象，比如还未被现例外的某些物理定律之类，至于真神，很多人天真地以为到เ了彼岸就可看到，不幸的是，在这件事上，至今人类尚无丝毫把握，要是真有把握，牛顿ู之ใ类的人就会早早自杀，这样就会省去很多东猜西猜的麻烦，明话直说，在这个世界上，我个人既想做个知识分子，因此也一直在独自悄悄摸索，我认为我找到一些神迹，也就是上帝存在的证据，我遇到的问题说来十分不幸，与那ว些在神农架找到เ几个野人脚印儿的人遇到问题如出一辙，脚印是有了，但那脚๐印是真是假却无法弄清，因而野人的去向也就更是无从谈起，在我不耐烦的时候，也图过侥幸，琢磨过通过自杀的方式去彼岸逛一逛，对此我曾反复权衡，最后是理智占了上风，我认为有关上帝蹲在彼岸坐等我辈的说法太像是个谣言，太不可信，因为从古至今，尽管上帝的假使者满天飞，却没有一个ฐ人设法真的带信回来确认这件事。
这些都是不得不说而又不吐不快的离题话。
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下面接着我的叙述。
于是，在9๗6年，在一个ฐ深夜，我开始写可能成为ฦ名著的书，我开始写，我一行也没有写出来，我坐在那里，东张西望，剪指甲，用湿纸巾擦显示器，我抓起电话，只要头脑中出现一个电话号码就拨出去，我打电话，一个又一个电å话，我告诉别人，我没事儿，一点事儿也没有，我不再打电å话，而是点起一支烟，烟抽完了，我又抽了一支烟，我再次抽一支烟，然后我拿起一本书，别人写的书，胡乱ກ翻看，我会使用五笔字型打字法打字，但这不重要，重要的是，得有一个ฐ人告诉我打些什么，我满心希望有那ว么一个人出现，像听写似的在我身边叨唠，我照他所说逐字打出，直到最后一个句号，我希望他说，现在这本名著写完了，你署上你的名字吧，然后消เ失不见。问题是，今天这个ฐ人不在，我会五笔字型也没有用，我坐在那里，开始时手脚乱ກ动，后来一切趋于静止，我面对电脑，陷入寂寞。
我说的是寂寞，是的，寂寞――独自一人的时候，回忆令人无所适从，阅读往往乏味，每天生活规律叫人厌烦，不规律则一事无成，我住在东高地遇到เ的就是这种情况，写作有何价值？没有价值，混过生命有何乐่趣？我搞不清。刚到东高地，除了成天想着跟我那些狐朋狗友联系以外，什么也干不成，根本就忘了，我搬来就是为了躲他们的。
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但是，我仍然要面对写作，面对我给自己找的工ื作，我来到东高地，把自己้关进斗室之中，我非要写出一些什么，尽管我图轻松，我怕困难，我能力差ๆ，但我仍想把自己那ว点微末行当干好，我的虚荣心、好胜心及侥幸心驱使着我工作，一想到我也可能中ณ大奖我就干劲倍增。
关于写作，其实话题很多，它的原因，它的过程，它的结果，它的性质，它的内容，它的内含，它的外延，它的对象，它的范围，作为ฦ一个ฐ客观的存在，它的意义แ，作为一种迷信，它的影响等等，还有诸多＂为什么＂之类，我相信，数也数不完，我要是从头写起，那ว么，一本笑话集锦便会从容诞生。
在这里，我只想说，人类具有记录自己้蠢行的奇特天性，它的源头一直可以追溯到史前，据说人的前身，那ว些长毛未褪的古猿，就时常在游手好闲之ใ余手拿硬物在黑暗的山洞壁上写写画画，这就是写作的前身，因此，写作，作为一个事物，就这么存在下来了，如果一个弹球上的细菌也会写上两笔，并建立一个图书馆，我想，人类大概ฐ会说这是一个笑柄，奇怪的是，轮到เ人自己，态度便有了改变，他们自豪地把那些毫无意义แ的胡写乱ກ画说成是史前文化的一部分，美其名曰：史前艺术，并以自己现在仍会信笔涂ิ鸦为ฦ荣，对于这种态度，我也有不解之ใ处，他们为什么เ不拿起一块古猿的粪便而沾沾自喜呢？他们完全有理由为他们在现代仍能ม像古猿一样自如排便感到骄傲。当然，我的不解也就到เ此为止。
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在我看来，阅读与写作是一回事儿，是一个事物的两ä个方面，为ฦ了写出新า意，你不得不看看别ี人都写过些什么，比如说，我可不想费半天劲写出一本《资本论》来以后，现一百多年前马克思已写过相同的作品。同理，为了阅读，你还得写上那么เ两笔，以此来推断别ี人写出的东西是否具有价值，比如说，如果我随手就能写出一段＂对于存在这一事物，我可以把它简单地分成存在与外界的存在两个部分＂，那ว么，我就可以断定，休谟在《人性论》里的某些论述属于老生常谈，我不知道我讲没讲清我的意思，我是说，对我来讲，写作除了是一种生活方แ式之ใ外，似乎没有别的意义，著名作家往往凭会写东西这么一点儿能ม耐骗得与之极不相称的利益，这方แ面的参考读物我推荐99年北京流行的一本书――英国人保罗-约翰逊所著《知识分子》，有时候我甚至觉得知识分子那么猛烈地抨击政客或商人，完全是因为小骗子对大骗子的嫉妒，这方面我很为中国的制度骄傲，老谋深算的中ณ国人从来不会被那些喜欢舞文弄墨的人蒙倒，李白、杜甫虽然会写两笔诗，但他们俩妄想凭此获得一官半职的嘴脸却成为当时人的笑柄，至于老柏拉图的例子就更别提了，在他的范围里，很自然地，他认为哲学家应该成为ฦ国王，还好，他的如意算盘也没能得逞，只好在幻想里建立一个理想国聊以自蔚，他那个理想国在我看来十分可恶，因为缺少像他一样才能的人在那个国家里往往会活得不太自在，我认为，那是为他一人建立的国家，万幸的是，这个国家建在纸上。虽然我本人喜欢写东西，但我却从没有把我的爱好看成是一件什么大不了的事儿，至多只关心关心我的爱好能ม否养活我，使我能ม跟别人生活得一样好而已。我毫不怀疑我写的东西没有价值，我承认，我抱有侥幸心理，希望我的写作能给我带来出它本身价值的利益，这种希望与一个卖假古董的商人所抱的希望没什么เ区别，我想，很多人能理解我的想法。
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我喜爱写作，写很长时间以后，我才认为ฦ这是我的个人爱好，在我的人生经验中，一般来讲，我认为，人应当为他们的爱好付出代价，而不是得到好处，如果一个人为他的爱好得到เ好处，那么我只能ม说这个ฐ人十分幸运，搞艺术的老祖宗是那些过着饥寒交迫生活的吟游诗人，他们往往十分质朴，给人说上一段书，讨几口残羹剩饭便能满足，而现代吟游诗人就油滑多了，他们的油滑之ใ处在于，他们先来一段讲演，说什么人的生活应分为物质生活和精神生活，并自行规定，精神生活高于物质生活，这段讲演的可恶之处在于，先，他们把他们的爱好推及别人，其次，他们竟能ม把他们的爱好置于别ี人之上，事实上，这种骗术即使算不上无耻也十分无聊，因为ฦ这种对生活的二分法本来就十分不客观，是对擅长动脑筋的人的一种优待，因为话语权掌握在擅长动脑筋的人手里，他们就对此大加利用，这是人性中邪恶的一面，在这种言论之ใ下，总体上看，体力劳动者的利益被无情地侵占了，而且，精神生活就那么有价值吗？我看这是个问题。
精神生活优越论的基础在于教育，由于教育需要一笔时间与资本的投入，受过教育的人，也就是那些所谓能ม有精神生活可过的人，非但不感激他们的运气，反而变本加利地想把他们的教育培训费当做一笔无形资产，大加利用，一副以一当十的架势――这里面最可气的就数所谓搞文化、搞艺术的，他们脑แ子最不好使，培训费最低，得利ำ最大，却闹腾得最厉害，一个工程技术人员，除了得应付十分枯燥艰难的练习与训练以外，在日常工作中ณ解决的问题也往往十分棘手，十分实际，而一个搞文化的，训练本身就十分轻松，工作中也更容易找到乐趣，又不解决任何实际问题，只是空对空地胡说一气，但既使这样他们也牢骚满腹，想想看，一个商人，再怎么เ样也十分繁忙，因为ฦ要处理大量细枝末节，难得有搞文化搞艺术的人的那份轻松，但商人却没有那种不自重的抱怨，更没有那ว种与＂肮脏的钱＂相对应的＂肮脏的文化＂来突出自己，贬低别人，看看18世纪末的维也纳吧，十分吝啬的犹太商人用他们省下来的一点小钱来帮助文化，让老百姓在剧场里得到乐่趣，这种情况你根本在搞文化的人身上看不见一点影子――以我个人的经验，我看一本数学书的时间往往过看10本思想书或2๐0本文化书或3๑0本的时间，而且费的劲更不可同日而语，但我很少见数学家指责别人不懂数学，而常见到文人嘲笑别ี人没文化，这一事实有时令我十分生气，因此，每当看到有人出来酸酸溜溜地指责什么物欲横流我就怒不可遏，这分明是在说，为什么物欲没往我身上多流流呀！
我深信，文学艺术的价值远不像现在标出的市价那样高，科学家在追求事物的确定性时所付出的劳动，要远远过漫无边际的插科打诨、胡说八道所付出的劳动，即使是体力劳动者的简单重复劳动也要比什么笔耕不辍来得辛苦，我在写作时，一想到要在大太阳下耕种田à地就心惊胆战，一想到写一本数学书、物理书就倍感力不从心，而要是写点什么เ别的，就觉得轻松得多，不是吹牛，就我这水平，我还真看不上诸如之类的东西，什么《飘》呀、《情人》呀，在我看来，易如反掌！我甚至觉得太低级，《追忆似水年华》、《尤利西斯》、《城堡》之类也只是稍有难度，莎士比亚的剧本对演员来讲如同基督徒的《圣经》，在我眼里却是英国的琼瑶电视剧ຕ，只不过它比琼瑶更成功而已，电影剧本完全是瞎胡闹，除了塔尔科夫斯基、伯格曼与费里尼那ว样的剧ຕ本值得一写以外，我还真找不着可写的东西，就这些破玩艺儿还被搞电影的吹得事儿事儿的，其实只不过有点文学性而已，胡编乱ກ造、故弄玄虚、胡来一气方面，再也没有比那些被称为ฦ＂大师＂的人更叫我讨厌的了，据我所知，只有搞气功、魔术一类的家伙们才彼此互称＂大师＂，目的看来是想在民间挂靠＂师级干部＂这一级别ี，我很想写上100本冠冕堂皇的所谓知识书，题目都拟好了，诸如《加权资本与知识》、《单交还是