鲜度过大学时光的，还是吃洋白菜长大的，这本书都让你想起18岁，以及昔日的年轻时光。
跟染色体yi起成长
很难想象，yi本像女人这样的书会径直地摆到超市里，鼻子里闻着不远处传来的洗衣粉味儿，耳朵里是周杰伦口齿不清的噪音，在众多流行读物里女人显得孤单而决绝。但它在yi瞬间给了我心灵的安宁，书架上只有yi本，我拎着它去收费处。
如果你是女人，你是否真正了解自己？女人用诗yi般的语言剖析着女性生理心理成长的特质。从yi个细胞到女孩的胚胎，到她成为ฦ真正的女人，为人父母，yi个生命的全貌被勾勒出来了。打开书，你无法回避作为女人任何细微的揭示ิ，“女性”染色体给我们带来马赛克似的想象，沿着文字的线索，我找到了自己้形成的秘密。
娜塔利安吉尔的女人和第二性cru房的历史yi样在用严å肃的态度解释yi半人群的形成。如果需要分类，这本书应该是归于女性生活类书籍的。它描述着女性对生活的感受。没有年龄层次的局限性是它最出色的特点。通常，女性文学被我们的局限性思维固定于年轻女性在爱情的中表现的痛苦c脆弱c幸福cນ娇羞；或是从中年女性身上看到的母性c对生活的焦虑等等。而这本书却在提醒我们注意生活中更为重要的价值，这就是生命本身。用平淡的笔调谈论着生命，它的启示远远超越了年龄c民族的差异。我们能从中感受到เ所有女性对生命的渴求和呐喊。
作为yi名女性，我同样曾在情感中徘徊，不明所以地忧伤，深深陷在yi种自怜自惜自艾自怨的情绪中无法自拔。我如此渴望关注生命，为无法触及生命的本质而无助彷徨。而在翻阅此书的过程中，我不断地被感动，不断ษ地被启示，不断地觉得自己้越来越接近早就在盼望的视角。
女人轻挑起yi帘ຈ幽梦，我们yi下子就能ม窥视到เ通向生命尽头的风景，它是yi次关于女人私人空间的展现，因为每yi个段落都有个体对于身体最真实的感受，这是女人在彼此分享彼此的生活。她们有着无误的直觉，她们在感受自己的直接性，从第yi次性愉悦的孤独探索ิ到外科医生在她们的下体插入导管时睁大的眼睛，所有文字都在用诗歌的表情娓๙娓๙述说生活。
书中我们读到失去芓宫的痛楚c激素的简史c成长的cru房的故事以及死亡c偏见c爱情c婚姻c传统cນ亲情，我们与主人公们共同感受悲剧来临的苦痛，共同用女性特有的柔韧坚强面对生命的挑战。我终于明白原来生命是可以设计的，设计成最悠扬的旋๙律，最温馨的篇章，无论将要来临的是如何绝望的苦难。
我无法让自己้不被这些生活在不同文化中的女性们打动。她们同样遭遇着身体的变化c情感的困惑c对男性优越论的质疑和妥协cນ社会家庭责任的模式化标准与个ฐ性的冲突c死亡与疾病的困扰。也许，因为我们的古老传统，身为现代女性，我们不得不面对比男性更多的挣扎。这些都给我们带来压迫感，我们无法做到想象中的优雅流畅ม，我们向文明社会妥协。
但是我们应该活得丰盈，以yi种女性特有的敏锐和温情。我们应该积极地与生命接触并对它做出回应。我们应该热爱被赋予的身体和生命，因为它独yi无二的坚韧和美丽。
我们跟着母亲体内的染色体成长为我们注定的样子，微笑或者哭泣，直到长大，在我们的身体里又有了新的染色体出现。也许因为身为女性，于是对于生命有了更多真切的体验。成长的过程是多么神秘，像yi个ฐ即定的公式让你无法打破。
就为了反胃
很久没看过这么让人“反胃”的书了，很久ื没这么不释手地把yi本书全部看完还百般回味了。说这些话的时候我自己都觉得脸红，因为莫言yi再告诫：过于优雅的女士请不要读。
这是莫言花了5年时间完成的yi部长篇小说檀香刑。翻开贾平凹并不怎么样的题字，你的眼睛就能被莫言用糙话yi字yi句逼得心生冷战。它打着历史小说的幌子，让几个ฐ主ว人公全部ຖ在行刑场所出现，yi点不斯文，让我在公共汽车上着实吓了yi跳。
这是“yi场可歌可泣的运动cyi种令人毛骨悚然的酷刑écນyi段惊心动魄的爱情”，他讲了关于杀戮cນ关于血c关于情感的故事。小说以1900年德国人在山东修建胶济铁路，袁世凯镇压义แ和团运动，八国联军攻陷北京，慈禧仓皇出逃北京为历史背景，以大喜大悲的激|情，讲述了yi个戏班的班主和德国人对抗的过程，但它讲述的残酷方式却惊心动魄到令人着迷的地步。他讲了“凌迟”酷刑é的每yi个细节，讲了“檀香刑”的全过程，它讲得那么เ有条不紊ฐ和触目惊心；他讲了施展酷刑的来龙去脉c前因后果，那里面有百姓的善良和德行，以及为这种善良和德行所付出的屈辱的代价，还有yi场颇现代的爱情故事，连那些带有土腥味儿的山东高密地方แ戏“猫腔”，也会让你在阅读的时候心慢慢地缩紧。在小说不停切换的镜头中ณ，你会读得既ຂ放不下手又透不过气。
前些时候很多地方แ说王家卫看上了檀香刑希望把它搬上银幕，后来又说传说有误，而莫言自己้对这本书的评价是“檀香刑大概是yi本不合时尚的书”。
可是我们都不曾想到เ，我们yi边骂着这本书恶心，yi边迫不及待地把它读完，而另外yi些优雅的人则把檀香刑和“瑞丽”yi起放进了名牌手袋里。大概是铺天盖地的爱情故事再也无法打动我们早ຉ已看透了yi切的心，所以，檀香刑来得正是时候。
曾在故宫外看过yi个展览，叫“中国古代酷刑é展”，里面从车裂ฐ到腰斩到凌迟全都图文并茂得令人胆战心惊，莫言说他从没看过这些关于古代酷刑的史料，甚至“檀香刑”也是他自己้想出来的，居然写得字字生风刀刀见血，实在让人佩服，幸亏莫言是个活在现在的文人。
我是在去单位的公共汽车上看的檀香刑。有yi天中午刚吃完肉片炒苦瓜，就看到了刑场上“凌迟”那ว段，我的想像力又强，丝丝入扣的情景让我不得不中途下车到เ药店买藿香正气水压压胃酸。我以为我不会再看了，可我还是强烈地关心着人物们的命运。这让我想起了眉娘为治自己对“钱大老爷”的单相思去找当地的心理医生，那个ฐ吕大娘等眉娘喝完药才说：“实话告诉你，你刚ธ才喝下的是用你心上人的屎研成粉末再加上巴豆大黄，全是去心火的烈药。吃这味药就是让你明白，即使钱大老爷，拉出来的屎也是臭的”天底下哪有这么เ治相思的呀，真难为莫言，居然想得出。可是眉娘把胆汁吐净最终也没断了相思，我喝了藿香正气水还是没拦住我世俗的目光。好在夏天，权当减肥。
给yi条路逃生
这是yi个无限郁๗闷的故事，这是yi次无法停顿的阅读，从开始到结束。
没有快乐没有希望没有结局甚至也看不出任何可以改变这yi切的理由。作者在所有的文字以外冷静地讲述两ä个ฐ孩子20岁以前的命运，而我们也只能跟在小意的身后，面对苦难。这种面对让人痛苦不堪，就像你拿着yi面镜子，然后你看到的不仅仅是yi个假设。
故事的开端更像yi部ຖ恐怖小说，yi个孩子目睹了父母争执后母亲从阳台上yi跃而下，另yi个孩子则亲眼看见厕所里被哥哥剁๗成几块的女尸。她们的命运在所有人特殊目光的注视下偏离了本应顺ิ畅的航道，也许那就是本该属于她们的命运，谁知道呢，大概ฐ连小意自己也不知道。
生命，由爱而生，随爱飘零。若干年后，两个女孩在不同的路上分开，再相遇的时候已经无法摆脱命运的阴影，yi个人18岁毫不设防地落入自以为ฦ深爱男ç人的圈套，另yi个人16岁被拐卖到农村，成为男人的发泄工ื具。她们是相同的，在很多方面都是，她们应该在yi起，因为她们的孤立是如此相近，但她们又不可能ม在yi起，因为她们彼此怀着强烈的恐惧，她们都知道了解就是yi种恐惧。故事的最后她们还是分开了，作者也就此掐断了她们跟未来的联系。
小意是个ฐ追求真实的人，虚构的小说也很难摆脱真实的影子，这种真实的痕迹遍布我们的生活，两ä个ฐ女孩细腻的心思，直接而又真切，就连李竟被拐卖到农村后的yi次次出逃都显得那么惊心动魄，我知道这些情节yi定来自类似于法制ๆ报刊的东西，但是却让你在揪心之外看不出任何破绽。
记得很多年前我去河北农村采访被拐妇女现状，她们的生活跟小意的故事别无二致，花4๒700่元就能ม买到yi个四川ษ的女孩，春节过后是降价时段。被拐妇女像牲口yi样被人贩子报出根本不知真假的姓名c年龄，然后就成了村里穷得娶ດ不起媳妇的男人的特殊工具。我见到的yi个女孩16๔岁却生了两个ฐ孩子，跟小说里的李竟境况差不多，双脚开始被铁链栓着，生了孩子链子松开后跑过yi次，yi条腿就被打断ษ了。她yi跛yi跛的样子我至今还能记起，与李竟不同的是我见到เ的那些妇女在非人的凌辱中ณ已๐经向命运妥协了，她们甚至不知道自己้还能有怎样的生活。最后那ว里的人有的被解救了，后来又被家里人卖到更远的地方，有的丢下孩子自己逃跑了，孩子的命运跟母亲yi样，如果是女孩又不知道被卖到了哪里。她们的明天依然像小说的结局yi样无法揣测，而我曾经颤抖着手记录这yi切的村庄至今依然在上演人类最可悲的yi幕。
小意的书让我记起了我最害怕回想的往事，当记忆回潮的时候，我无处可逃。那些李竟的命运到底会怎样，她们已经连最起码的报复心理都没有了，她们向yi切能妥协的东西妥协，这是惟yi通往逃生的路。
这是yi部社会题材小说，与爱情无关。
我很庆幸有这样yi本书能ม跳开浮ด躁滥情的文学洪流关注社会，关注那些本应该被我们关注的人物命运。张抗抗写作女大概很爽，池莉似乎也在新作有了快感就要喊中找到了真正的兴奋根源，我不明白为什么这些曾经在我们心里纯净高尚的名字今天也要用“刺激”来取悦读者，这是为什么呢？
好在我没有在小意的眼儿媚中看到任何粗糙的东西，我们只是yi次又yi次在人物的痛楚中ณ畅快地悲凉着，给苦难以最大的谅解，那是yi条可以逃生的路。
如果说小说还有什么เ不足，就是这个莫名其妙与主题无关的名字眼儿媚，这也不能ม怪作者，编辑大概觉得这样的名字很惹眼吧，其实yi个作家面对市场，能ม做的只有最底线的坚持，而小意坚持住了yi种叫“真实”的东西。
是谁的城市
很多时候我们在微笑，尽管很多时候我们的笑是极没有意义的。尤其我们带着满脸的僵笑走在另外yi个更发达的城市，笑容里似乎有了更多的忐忑和心虚。
21้大厦里的主人公就是这样，他从农村来，在yi个叫21大厦的商住两用楼ä里当保安，大厦的4层cນ58层cນ地下2层c32层c4๒3层曾经是他呆过的地方แ，那里来来往往的白领对保安来说无疑都是yi种刺激。他没什么朋友，能买得起这里房子的人在他眼里全都不地道，这些人衣着光鲜cນ虚张声势c漠然，满脸流露着对外地人特有的俯瞰感，21大厦的房客们有贪官cj商cນ变态者c卖滛女c怨妇，反正都不是什么เ好人，他们直言不讳的鄙夷让保安觉得自己好像是来犯事儿的而不是来工作的。他最后实在受不了了，尽管他也跟yi个看上去挺惹眼的“姑娘”有了yi夜情，但还是受不了大厦里的人，最后很神经地从43层跳了下去。故事就完了。
听说作者为此还哭了yi场，因为这部ຖ小说是他对自己在北京生活近10年的yi个总结。
似乎从我们yi出生，在户口上就已经有了区别，于是城市也好像成了yi部ຖ分人的城市。我记得有yi次坐公共汽车，车上只剩yi个座位了，但新上车的人都站着，后来我看见空位旁边坐了yi个不太干净的农村人，他身上还流露着yi股怪味。所有人脸上的鄙视都好像在说“就这人还配占个座”，尽管那ว个ฐ民工的双腿总是紧张地绷着，他的焦灼还是泄露了身体的期待，可依然没有人走过去和他坐。直到那个民工下车了，原先站着的人还站着，似乎坐下去屁股就烂了似的。
在自己的城市我们是自己，在别人的城市，也许我们就是农民。我最初ม去北京的时候，yi个早去几年的朋友让我给他捎点东西，约好在枫林广场的星巴克见面，我当时没听清，出了地铁给他打了个电å话，那ว个ฐ朋友夸张地惊讶着“你连星巴克都不知道，真是农民！”我当时就有yi种想抄酒瓶子的冲动。后来我在北京认识了很多这样的人，他们以为ฦ自己挺“纯种儿”，其实全都是没转好基因的“串儿”，他们特爱臭显摆，而我每yi次的心情其实和2๐1大厦里的保安没什么区别ี。
城市到底是谁的，我也说不清楚。
保安最后很唯美地跳了楼，临ภ死前还很抒情地念叨“飞吧，飞呀”。我想这不是我们必然的命运，也不是作者真正希望的结局，可保安不死故事就很难收场，好在我们都在故事之ใ外。
因为北京，yi个作家愤怒了，他把积压在心里多年的愤怒全都集中在21大厦里。因为北京，好多人向往着，他们把所有的期待全都拴在那里。而在繁华的都市后面等待我们的将是什么，似乎ๆ那ว些陌生的目光在告诉我们，谁是这个城市的主人。
撕yi块破布堵住爱情的嘴
我倒在被垛上，手里举ะ着七月与安生，眼睛里都是漫画，书里的人物尖鼻子尖脸yi点儿不憨厚，好像画出来的卡通男ç女都长yi个样。这本书是我为了缓解眼睛疲劳翻开的，注意了yi下时间，差8分钟半个ฐ小时我就看到了最后。这是yi个俗得不用百万\小!说就能编出来的爱情故事，a和b是好朋友，b爱上了a的男友，a最后顺利结婚，b却有了a丈夫的孩子，好在b在生产的时候死了，剩下的三口人幸福地继续生活在yi起。
这个俗套的路数连我自己说起来都觉得乏味，可喜欢整天套在白棉布裙ำ里，经常光脚穿球鞋的安妮宝贝却写了个小说——七月与安生，她的众多追求者甚至把庸俗的小说打造成了漫画，以至于在书的封面上，安妮宝贝这几个字要远远大于漫画ฑ作者的名字。喧宾夺主的目的只有yi个，打着安美眉的旗号给书卖个好价钱，好像告别薇安的漫画ฑ版也即将出版，安迷们，上当的机会来了。
我没完整地看过她的书，安妮宝贝这几个字却早就如雷灌耳，像时尚的标志。她对文字华丽的编排成了现在文学青年竟相效仿的模版，爱情在她的故事里就是块橡皮泥，怎么捏怎么有。也许因为ฦ捏得太多没来得及洗手，橡皮泥都成了yi个ฐ颜色，混淆着安妮所有的爱情故事。
漫画版七月与安生cນ告别薇安，让安妮的偶像值再次上扬。安妮没时间掀自己的石榴裙看，只顾ุ在她假想中雷同的爱情里埋头，可不知道现在有多少人正仰着脸呢，腮边yi定还挂着让人心疼的小泪珠。
我知道文字存在永恒的缺陷，就像它把爱情美化或者颓๙废得不再真实。
爱情是什么呢？我们曾经为爱情弹过吉他，曾经为爱情写过诗，曾经为爱情串着宿舍推销袜子，曾经在沙锅摊儿上细声细气地告诉老板“别放香菜”这些爱情在安妮宝贝的故事里是看不见的，在她自己้的生活里大概也没有。或者是安妮觉得yi切的真实都太庸俗，才把什么都打扮得花里胡哨忧伤无比，她用yi块破布条堵住了爱情的嘴，然后，听她说。
幸亏我已经过了青春期，要不顺着安妮宝贝指的方แ向我会yi直走进爱情的疼痛里，我也会在身上套件白色棉布长裙ำ，把没穿袜子的脚放在球鞋里，哪怕捂，也很诗意地坐在窗台上或者酒吧里，把自己打扮得直指人心。可我的青春期早在十几年前就过了，现在的我连和别人拥抱都要下意识地收yi下腹，没办法，爱情让yi个少女变成了少妇。以前对美没什么感觉，现在觉得满大街到处都是美女，后来想想原因，也许是自己老了，对美的标准也放宽了。上个月看见刘若英，我说，你现在都快成美女作家了，她着笑问“我美吗？”。
当美女已经成为yi个很通俗的称谓，爱情又是什么เ呢？也许有yi天我们偷偷拔掉塞在嘴里的破布，透yi口气，将能ม盘点出我们曾经年轻过的爱情，那才是真正的绚丽。
旗袍下的狐步
怀旧是yi种传染病。
我们喜欢把自己扔在这种情绪里，任怀旧的底色在心底蔓延。美丽ษ而无辜。
就像我们愿意跟随陈丹燕浏览上海，去细心阅读yi个ฐ远离我们的城市故事。上海ร的风花雪月c上海的红颜遗事c上海的金枝玉叶cນ上海色拉直到เ我们又跟着她yi路走到欧洲，走到木已成舟。城市细节成了yi个剪影，铺垫在想象的天空，独自绽放。
细读陈丹燕，时间的缝隙吱哑yi声拉开了，三十年代舞厅流行的爵士乐่瞬间倾泻出来，我们在她的文字里旋转，无法停顿。新า鲜出炉的法式面包散发着诱惑气息，所有不曾经历过的时尚生活泉涌ไ而出，那些或长或短的旗袍包裹着昨天的花样年华，风情的大波浪yi颤yi颤，摇曳出只属于上个世纪的万种风情。沉淀在时光尽头的城市被陈丹ล燕诗意地描绘着，像yi幅油画，轻盈而生动。无轨电车c狐步舞cນ月份牌上细眉红唇的女子，那么单纯宁静，文字已经变成yi双翅膀，它不停抖动着yi个人对于过去的怀念。
我对陈丹ล燕的熟悉还在初中，大概很多跟我年龄相仿的人都看过她写的女中学生之死cyi个女孩cນ独生子女宣言，它们曾经是我们青春期读物的坐标，静静地摆在那ว，惶恐纯净。她说“不在年轻的时候临摹成熟，也不在成熟ງ之ใ时假装ณ年轻”，我记住了，这句话跟好多格言抄在yi起。
等到เ再次看见陈丹燕的名字已经是很多年以后，我不再往小本上抄喜欢的话，她也不再写属于少年的故事。我跟出版社的人说我是陈丹燕的fans，人家大笑，然后给了我所有陈丹燕的书，还有她的电话。
我沿着她指的方向yi路走到翡冷翠，木已成舟用陈丹燕的目光注视着欧洲的艺术殿堂，精致而诗意。她到了莫扎特写费加罗的葬礼的故居，站在波提切利ำ画的妩媚茫然的维纳斯对面，看到เ了他当年用刮刀留下来的痕迹，她在但丁的故居听人用意大利语朗诵神曲，她在柏林墙博物馆流泪陈丹ล燕用十年的时间收集着欧洲的碎片，她像蚂蚁yi样走着，在心里yi点yi点修补。
感受这些东西，十年不算长。
当木已成舟，当上海和欧洲成为叠影，陈丹燕在自己้的文字和油画ฑ中ณ，成就了她的精神故乡。
由远而近，陈丹ล燕始终有节奏地滑出她旗袍下的狐步，自如优雅。书里不断出现yi句话：突然，就被击中ณ了。陈丹燕被什么击中ณ了呢？那些艺术的震撼，还是精致的繁荣。她说，因为去了欧洲，才有了“陈丹燕的上海”，是欧洲打开了她心中ณ的yi扇门。门外是绚丽，门里是动听。
怀旧是yi种传染病。我们听见旗袍下的狐步发出恰恰声，那ว是yi种怀旧的节奏，踏碎了昨日的时光。
找得着北找不到路