这句话是我爸的经典作品，不管我妈生什么เ气，只要我爸拿出他那棉花包的气势，这么低六下八地问，我妈就像被针ฤ锥了的气球——消气了。
正在这时，我爸打电话来了，我妈把就把电话抓过去了，还没道歉，就听我爸说：“bຘbຘ，你生气了？”
“那小说写得含含糊糊，根本看不出是我们两人的事——”
“那我搂着你的脖子你总该相信了吧？”
“大脑片空白——”
我妈提醒说：“可是你说你——因为ฦ有了我这个拖后腿的，就不提前毕业了，如果你不相信我爱你，你会——”
“那时完全是豁出去了嘛，管你是在骗我还是在玩我，反正我是厚着脸皮当真的了，了不起就是被你嘲笑辈子，管她呢，就算是被嘲笑，只要是辈子，也说明你记得我辈子了，那ว我也——认了。”
我妈摇摇头：“我真的不相信有这么——浆糊的。哪个女孩会这样骗个ฐ男人？嗯？把他的手按在自己้——胸上？搂着他的脖ๆ子？还小鸡啄米样地——亲他？”
“当然只有艾米会这样啰——”
“那你怎么会反过来给我个ฐ——又深又长的——？”
“说了嘛，那时是吃了扁担横了肠子，豁出去了，就算待会要判ศ死罪，也认了——”
“你啃过了，还不相信我——爱你？在追你？”
“呃——有点相信了——”
我妈绝望了：“啃过了，还才有点相信？那现在有了bb了，你相信了没有？”
“很有点相信了——”
友版忽悠写作背景简介
黄颜的黄版忽悠只写了十二集，他就不肯写了，因为后面的故事就会设计到以及那ว段不堪回首的往事。他的黄版忽悠是以搞笑的口气写的，也不适合用来写那段往事，所以无论读者如何强烈要求，黄颜都没再续写下去。艾友友是艾米朋友的朋友，自从2๐0่0่7年发现山楂树之ใ恋，进而发现了艾园艾米的博客之后，就成了艾园的常客，后来还成为ฦ艾园的管理者。她自告奋勇接着黄颜的黄版忽悠往下写，但因为ฦ她不是当事人，无法直接描写艾伦的心理活动，所以采用了旁观者的角度，写法近乎书评和人物解读。
友版忽悠序
艾米写了个ฐ十年忽悠，写的是艾米与艾伦之间的恋爱故事，是从艾米的角度写的，艾米将自己้摊开来摆在读者面前，但艾伦却蒙着层神秘的面纱，只是艾米看到听到感受到เ的艾伦。
这种“限制性第三人称”写法，我早有耳闻，也自认为见到เ过些样板，但只有在读了艾米写的故事之ใ后，才真正体会到其中的妙处，发现这才是真正的“限制ๆ性第三人称”写法。
般小说的写法，大多采用“非限制性”的叙述角度，也就是“上帝式”的叙述角度，叙述者像上帝ຓ样无所不知。拿艾米写的故事做例子，如果她采用“上帝式”的叙述角度，那ว她就会交代艾伦在楼ä梯上邂逅艾米之前，就已๐经看到过艾米的照片，而所谓“邂逅”其实不过是他精心策划ฐ的相遇；她也会交代三人行里安洁流产掉的孩子，到เ底是乌钢的，还是老康的。
有的小说也对叙述角度做些限制，比如呼啸山庄，就只从几个人物的角度来展开故事，先写人物甲â看到เ听到的那部分故事，再写人物乙看到เ听到的那部分故事，这样写，给人种真实感，仿佛是作者问了这几个ฐ当事人之ใ后记录下来的故事。但我们知道人物甲也好，人物乙也好，都是作者塑造出来的人物，所谓人物甲乙๗看到听到的故事，也不过是作者创作出来，放进人物甲â乙的嘴巴里而已。
但艾米写的故事，是严格意义上的“限制性第三人称”写法，知道的她就写，不知道的她不乱猜。如果她不知道，人物甲â人物乙也绝不会知道。这样写，有几个ฐ好处，是增加了故事的悬念，二是增加了故事的真实感，三是给读者留有余地。
提到悬念，有人就会习惯性地想到เ“凶手是谁”之类的悬念，所以山楂树之ใ恋的出版商在宣传词里声称“故事毫无悬念”，但事实是山楂树之恋悬念丛生，到现在还有很多读者在追问“老三为什么要躲开”“丹娘的那ว封信到底是怎么回事”等，这就是悬念，而且是很强的悬念，是故事读完了都没解决的悬念。山楂树之恋能ม给读者留下那么长久的影响，这些持续的悬念功不可没。
所谓“悬念”，就是悬而未决的“念头”，就是尚未得到回答的问题。艾米的小说里有很多这样的问题，所以我说是“悬念丛生”。艾米是个ฐ善用悬念的写手，这跟她熟ງ读推理小说有关，跟她“没有创作冲动”有关，跟她选择的叙述角度有关，也跟她善于安排情节有关。看她的连载小说，几乎ๆ每集都会有两个ฐ悬念抓住读者，引起读者猜测推想，使读者跟读就无法停下，非得跟到结尾，跟个水落石出不可。
用“限制ๆ性第三人称”讲故事，也增加了故事的真实感。故事真实与故事具有真实感是两ä回事，并不是每个ฐ真实的故事都能被讲得具有真实感的，很多历史题材的影片总被人批“虚假”，虽然历史题材是真实的，但拍摄出来却不具真实感。有的人即便是写日记，都可以写得失去真实感。还有很多故事，看就知道是作者编的，因为ฦ漏洞百出。为什么会出漏洞？就是因为作者想当“上帝”，知道不知道的，他都敢编敢写，那ว就没有不出漏洞的。
我以前看故事，只要没看到所谓“漏洞”，就不再计较故事是真实的，还是作者编的。但经过了艾米系列故事的熏陶，我现在已๐经没耐心看那些作者“创作”的故事了，看到别人为了个ฐ作者编出来的故事争来争去，就觉得滑稽，争个ฐ什么เ呀？这不都是作者编出来的吗？你问某人物为什么เ要出轨？答案简单得很：因为ฦ作者要他出轨。所以你的问题实际上是有关写作的，而不是有关生活的。你讨论来讨论去，并不是在讨论生活和爱情，而是在讨论某个ฐ具体的作者为什么เ要那样写。
最滑稽的是有的作者写了故事的某段，结果有人表示ิ不喜欢作者这样安排人物命运，作者便重写该段，给人物安排另个命运，于是皆大欢喜。这种写作和阅读在我看来已经太虚假太小儿科了，完全是纸上游戏，跟生活已๐经没什么关系。
艾米写的故事，都给读者留有很大余地，可供读者想象猜测和推理。艾米的大多数故事，都是从女主人公的角度来叙述，所以男主ว人公的心理活动，以及他不跟女主人公在起时的所作所为，对读者来说，都是个ฐ谜。这跟生活现实非常吻合，即便是我们的恋人或者配偶，我们也不敢说我们知道他内心的每个ฐ角角落落，他每时每刻๑干了什么，我们也未必知道。
十年忽悠贴出后，很多读者对男主人公艾伦产生了很大兴趣，想知道他这些年究竟在想什么，到เ底爱不爱艾米，他跟艾米分开后，究竟做了些什么，为ฦ什么不回国去找艾米。黄颜写了十二集胎言无忌，又名黄版忽悠，是从艾伦的角度来写的，很受读者欢迎。但他不肯往下写了，因为下面的内容涉及到เ那ว段不堪回首的岁月，他或者不想涉及，或者觉得无法用搞笑的风格写出来。
十年忽悠在国内出版后，更多的读者产生了更大的兴趣，提出了更多的问题，也产生了更多的误解。很多读者呼吁黄颜接着写黄版忽悠，出版社也希望黄颜能ม把黄版忽悠写完后出版，但他是打死也不肯写下去了，说现在艾黄已经结婚数年，孩子也有了两个，艾黄的故事，早ຉ已๐没有任何悬念，再写就是多此举了。
我这个“艾米的朋友的朋友”是标准的“忽悠迷”，虽然是从山楂树之恋开始接触艾米的作品，但最喜欢的，还是十年忽悠。我现在心血来潮，想写个友版忽悠，用“间接拷问+合理推测+经典八卦”的方式来解读这个故事，填补艾版忽悠与黄版忽悠遗留แ下的空白。
间接拷问当然得靠艾米了，合理推测和经典八卦则靠我们大家。这个系列ต纯属迎合海内外忽悠迷而作，先写个序出来看看大家的反响，有人看，我就写，没人看，我就不多事了。如果开写，也看读者兴趣行事，什么时候忽悠迷看得失去兴趣了，我就什么เ时候打住。
01友版忽悠1้
既ຂ然有读者想看友版忽悠，我就不揣冒昧，写起来了。
可惜艾米不肯帮忙拷问黄颜，使我这个系列ต比预ไ期的逊色不少。不过两艾都答应写完后他们会评判我的推测合理不合理，我的八卦有没有捕到เ点风，捉到点影，反而令我敢于更大胆地推理，更火爆地八卦。先斩ล后奏，大概就是这么来的。
新开张，先上点猛料，来个ฐ顶ะ风作案，整点“低俗”的。
说是“顶风作案”，主ว要是因为ฦ国内正在大搞“反低俗”的政治运动，很多网站都受到เ审查，被勒令删掉某些“低俗”内容，有的还被封了网站。
反低俗，我是很赞成的，有些网站的确办得很低俗。但反低俗反得连十年忽悠里的点性描写也删除了，那就反反了，反错了，因为性描写不等于低俗，要看是怎么写的，为什么而写的，如果对刻๑划ฐ人物性格和发展故事有紧密关系，那就不低俗。分不清“低俗”与“高雅”，才是真正低俗。而那些借“反低俗”之名，行反反文化之实的人，就更是低俗不堪了。
我想起写友版忽悠，主ว要是看到有些读者把十年忽悠读成了个“成长故事”，而且是艾米方面的成长。他们认为十年忽悠写的是艾米因为任性小心眼爱吃醋对男ç朋友管束太紧，使得男ç朋友抛弃了她。后来艾米成长了，改正了错误，终于赢回男ç朋友的爱。
这显然是误读歪读，把个ฐ“诗意而执着”的爱情故事读成了本“青涩导致分手，成熟ງ赢回男ç友”的庸俗劝世小说，很让人掉眼镜。于是我决定就十年忽悠写点解读类的小文章，结果动笔却发现要写的太多了，如果两艾在大舞会上重逢需要解读，那么两艾机场送别ี也需要解读，这中间的每集都需要解读。
于是我想，是不是干脆写成个ฐ系列ต？
想是这样想着，但我还没有想好这个系列的主题，不知道用根什么样的红线把这个系列ต连贯起来。后来我看到เ黄颜在小大夫里提到เ太奶奶看了十年忽悠，知道了他“那ว方面”的问题，于是到处搜集有关“那方面”的资料，终于功夫不负有心人，太奶奶“差不多成了‘那方面‘的专家，知道哪块椎骨负责哪种性反应，伤了哪块会出现哪些症状等等”。
这事对我启发很大，有豁然开朗的效果，找到那ว根红线了，就是“那方แ面”。两艾这十年的忽悠，不就是“那方แ面”的问题引起的吗？
这集就从“那方面”说起，先奠定个基调，后面的就在这个基调上推理与八卦。
关于黄颜的“那ว方แ面”，艾米在小大夫下跟贴说：“应该是脊椎腰椎神经，而不是椎骨。但因为说的是某块椎骨下的神经，所以就以‘椎骨’代指。这方面的资料é并不是太奶奶查到เ的，而是爷爷和伯伯提供的，因为ฦ太奶奶不怎么熟ງ悉网络搜索，所以多半从报纸和书本上查资料，那是很难查的。
黄颜‘那方面’的问题，以前只有伯伯知道，后来有了十年忽悠，家里其他人才知道。心里的那ว个ฐ痛，肯定是难以形容的。”
我也上网查了下资料é，发现椎神经在男性的性反应中起着重要作用。男性的性冲动，可以是因为受到直接刺激，也可以是因为受到เ间接刺๐激。直接刺๐激指的是直接刺๐激男性的身体，特别ี是某些部ຖ位，因受这种刺激而产生的是不受感情支配的。也就是说，如果有人直接刺激男子的身体，尤其是性器官，除非他有生理疾病，否则的话，无论他爱不爱那ว个刺๐激者，他都可能会。
01友版忽悠2
这让我们想起致命的温柔里r“勾引”的那段。
就在他转身离去的那刻，r好像被人推了掌样，从床上跳起来，追上他，从后面抱住了他的腰，把身体紧紧ู地贴在他背上。她感到เ他浑身震，人仿佛僵硬了样。过了片刻，他开始掰她的手，边掰，边轻声说：“r，松开手，我会把你的手弄疼的。”
她十指交叉地合着两手，搂在他腰上，紧紧的，心想，你就是把我手指掰断了我也不放。他掰不开，停止了无谓的努力，默默地站在那里。她感到เ他有点抖，呼吸也不太平稳了，她想他肯定是起了反应了。于是她抽出只手，慢慢地向下探去，她触到了他的那个部位，像她想的那样，已经变硬了。她干脆用手握住，轻轻地抚弄起来。”艾米：致命的温柔
这就是因为直接刺激引起的反应，哪怕直以来爱的都是艾米，但当r抱住他，身体紧ู贴在他身上，并触摸他那个部位的时候，他的身体仍然会不受大脑控制地起反应。这跟感情无关，只是身体对直接刺激的生理反应。
受到直接刺激而，大多数正常男性都会有这个反应，但如何处理身体的反应，却能把男人分隔在两ä个完全不同的阵营里。这两个ฐ阵营的差别之ใ大，几乎可以看成是人和动物的区别。
对“坐怀不乱”和“坐怀不动”的区别讲得很好：
“你不要这样乱ກ猜，坐怀不动可能是因为ฦ憎恨和鄙视，但坐怀不乱只是因为尊重你，爱——护你。动而不乱ກ，是完全可以——”艾米：致命的温柔
坐怀而动，是男ç性的生理反应。但“动”不等于“乱”，动了也不定就非乱不可。有些没想出轨的男ç人比如r的爸爸最终陷入出轨的泥坑，就是因为ฦ动后就乱了。
除了对直接刺激有反应外，男ç性也能ม对间接刺激起反应。间接刺๐激包括对听觉视觉嗅觉等的刺激。据说男性对听觉和视觉的刺激是很敏感的，比女人要敏感得多。女人听到声，也许会有点好奇和激动，但身体并不定产生多大反应，说不定还会起身鸡皮疙瘩。男ç性则ท不同，他们看到女性的，听到女人的声，很容易产生性反应。
科学研究表明，脊椎神经和腰椎神经对男性性反应起着很大作用，具体哪处的神经管哪种性反应，大家可以上网做研究。基本规律是：控制男性对间接刺激起反应的，是靠上的椎神经；控制ๆ男ç性对直接刺๐激起反应的，是靠下的椎神经。这些神经如果受到损伤，会影响男性的性反应能力。
那么女性对直接刺激和间接刺激的性反应如何呢？前面我们已๐经说了，女性对间接刺激的反应能ม力比男ç性弱，女性看见的男性，也许会慌乱，会害羞，也许心里会砰砰乱跳，但那更多的是心理上的反应，而不是性生理方แ面的反应。
黄版忽悠里谈到过这个问题：
“造物主造人的时候还是很有番考虑的，女的是‘直接刺๐激+ใ反应型’的，所以给你们造上多多的带，让你们对敏感。男ç的身上没那么เ多带，但男人的眼睛和耳朵比女的厉害，光凭看和听就可以冲动起来。当然，想象力丰ถ富的男女就更厉害，七想八想，就——”黄颜：黄版忽悠
有人说，“大脑是人体最大的性器官”，意思是说，人类的性反应，在很大程度上是受大脑控制的。
梦里飘向你里有这样的描写，女主ว人公“飘”靠看狼车来激发自己的，而狼车不是视频，不是电影，甚至没有图片，完全是文字，从头到เ尾都是文字。飘就是凭借着文字来激发自己้的想象，并由此激发，而仅仅是并不能ม令飘产生如此强烈的欲望。
这就是大脑带来的性反应，因为小说既不能ม直接刺๐激人的身体，也没有直接刺๐激视觉听觉嗅觉，只是文字，个个ฐ无辜的文字。人们之ใ所以能从“黄|色”小说里获得刺激，引发冲动，是因为展开了想象的翅膀。
黄颜的中国式不离婚，艾米的不懂说将来和致命的温柔都描写过女性大脑控制ๆ性反应的情节，跟自己不爱的人在起，女主ว人公是处“干涸的沙漠”，但跟自己้所爱的人在起，则变成“水漫金山”。可见大脑真是最大的性器官，至少对那ว些有大脑的人来说是这样。
黄颜写黄版忽悠的时候，有人批评他是在用下半身写作，但稍有阅读能力的人，就能ม从黄版忽悠中看到下半身跟上半身是个有机的整体，性是为ฦ爱而起的性，爱则弥漫于整个ฐ故事的字里行间，有性是因为爱，无性也是因为爱，相聚是因为爱，分离还是因为ฦ爱。
我这个系列，就写写两ä艾的性与爱。