制片厂也不是没有说酸话的人，但是弗朗索瓦却觉得很受鼓舞，塔玛拉·霍恩的成长史就像一盏灯一样激励着他，他不是霍恩小姐那样的天才，但是同为法国人，他也不想太差。
当然，那段时间弗朗索ิ瓦也受到了一些嘲笑，都是法国人，对方แ比自己้年龄小很多，自己一事无成还在制ๆ片厂跑后勤，人家却已๐经执导出一部高水平的电影。
遗憾地是，这一次苔米又留字消失了，超市归来的雷蒙德给苔米打电话，却现手机被苔米落到เ了家里的沙上。
对于苔米最近缺钱的原因，火腿先生有九成的把握，剩下一成的不确定性，则来自苔米眼中那浓浓地负罪感，雷蒙德想知道苔米到底隐瞒了他什么事，难道她因为需要钱，将房子抵押给了银行？
可惜，一切都已经晚了。
兄长亚伦捶胸顿足，他有时候甚至觉得，自己้应该不管不顾，就像屎壳郎一样黏在苔米身边，时时刻刻给她普及雷蒙德到เ底有多么招女孩子喜欢，而她若是当了培根太太，该有多么เ烦心。
因为成绩不理想，被老师告知可能ม一辈子会和画家这个职业无缘，父母又将自己้从美术院校带走。
正常环境中成长的孩子大概很难体会苔米的心，她从普通的学校换到เ了一所收费高昂的美术院校，然后从人人羡慕的画家的女儿变成了班上拖后腿的白痴。
霍恩家，没有一个人，像苔米一样，拥有万千粉丝，受到全欧洲的亲睐。
如今况确实不同了，没有绘画天赋的小苔米，拿到南特影展观众票选奖和路易·德吕克最佳处女作奖，她所取得的成绩，已经远远超过了自己，甚至他们的父母。
就是这样一个美术世家，身为ฦ次女的小苔米却没有展现出任何绘画ฑ天赋，甚至她比同龄人更加笨拙，她的兄长在与她同样的年龄时，已经拥有大大小小数十座奖杯和证书，从小在这种环境下熏陶的小苔米却连完成物体的基本造型都很困难。
她出生在一个ฐ美术世家，曾祖父是当地小有名气的画师，祖父擅长雕塑绘画功力也非同一般，苔米的父母霍恩夫妇则是巴黎有名的画ฑ家，夫妻俩共同经营一家画ฑ廊，作品不仅被许多国家博物馆收藏，还在世界各国都举办过个ฐ人画展。
说能ม者多劳，还不如说是苔米因为经费不足，为了省钱不得不出此下策。
刚开机的前三天，进展很慢，因为这群孩子总是不自禁地看向镜头，说话很不自然。
苔米不得不ng了好几次，暂停进度，一遍遍给这些她心里不知道吐槽了多少遍的木瓜说戏，告诉他们该如何如何去演。
不过因为ฦ苔米最开始的好态度，这群孩子心中导演霍恩并没有什么权威，很多人甚至觉得，拍电影挺容易的，这个ฐ比他们只大一丁点的女孩，也没多大的能ม耐。
有些孩子甚至拍着拍着戏，就跑出了摄影机范围，穿过警戒线，跑到เ苔米面前指着摄影棚昂贵的机器说，让他们玩玩儿那些大家伙。
还有一些孩子，威胁苔米要加戏，要露脸，要不然他们就不拍了。
事实上整个剧组，除了弗朗索ิ瓦·布尔维尔作为ฦ摄像师，必须有分镜头脚本作为ฦ依照，整个摄制组，没有一个人知道导演在拍什么，包括这些要求加戏的孩子。
苔米的好脾气和耐心，在结婚后，全部给了丈夫雷蒙德，别说是这些和她连萍水相逢都算不上的群众演员，就算是主演敢冒冒失失跑到เ苔米面前加戏，苔米也会飙。
于是这群孩子倒楣了，他们全部成为苔米杀鸡儆猴的牺牲品，苔米眼皮子抬都没抬，就对助理导演阿奴克·杜瓦尔说道，“我们手上不是还有一些备用信息吗，给他们打电å话，记下来这些人的名字，明天我不想看到他们。”
一句话，决定了这些人的命运。
“凭什么，你凭什么เ这样对我们！”
“就是，这不是你一个人的剧组，他们都没有赶我们，你凭什么？！”
“有什么了不起，你让我们走就走，我们就不走！”
这些孩子将苔米围在中间，七嘴八舌地围着她，试图用语和武力让她妥协，拍摄显然是进行不下去了，原本好好拍戏的孩子也手足无措地看向这突如其来的一幕。
“你们干什么，不要这样！”剧组其他人上前拉开这些处于青春期的青少年，并威吓说，“再这样我们就报警。”
对于青春期的孩子，这些二十多岁的年轻人，显然比苔米这个女导演要有威慑力，因为ฦ他们是大人，而苔米和他们一样，都是孩子。
可惜苔米根本不吃他们这套，她连眉头都没皱一下，似乎根本没将这些人放在眼里，紧ู接着她抬起头，声线不复之前的温和变得凌厉刺耳，她的声音不大不小，正好传遍整个摄影棚：
“这就是我一个人的剧组，不好好拍戏，就给我滚蛋！”
助理导演阿奴克·杜瓦尔，也是苔米通过雷蒙德的帖子招来的，只有2๐3岁，大学刚毕业不到เ一年，曾就读于巴๒黎第一大学电影学专业，这是一所颇有名气的综合院校，在阿奴克身上，综合类院校的弊端显露无疑，对方理论上是一把好手，实践上差ๆ的可以。
他的梦想是当导演，现实却是，他给苔米当助理导演，苔米都嫌对方手脚๐不太利索ิ，若不是阿奴克有别人代替不了的闪光点，比如他有非常好的沟通能力和协调能力，这是一个助理导演所不可或缺地素า质，要不然苔米肯定不会录用这样的人当自己的左右手。
苔米如此嫌弃阿奴克，事实上，在阿奴克·杜瓦尔的心里，苔米也不见得是多好的一个选择。
他却是没有多少实践经验，但是苔米也不见得比他强特别多，刚才苔米被那群孩子围攻的时候，阿奴克还有几分好笑，觉得这一幕和小孩子闹别扭一样好笑，谁知道下一秒导演就要换人。
苔米的强硬让包括助理导演阿奴克在内的所有人都收起了小觑之心，那句“这就是我一个人的剧ຕ组”以及后面那句“不好好拍戏，就给我滚蛋”几乎ๆ敲在了所有人心上。
大家甚至不知道，苔米是对那群不知天高地厚的群演说的，还是对他们这些年龄虚长几岁的大人说的。
他们只知道，若是不好好干，这位塔玛拉·霍恩导演，是真的会让他们走人的。
一时间，整个ฐ剧组，严肃地不得了，连那些一直不会演戏，忍不住盯着镜头看的孩子，也开始正确对待，因为被灰溜溜地赶出剧组什么的，真是太丢脸了。
n_n′弗朗索瓦看过苔米的牧羊人，这是一部ຖ在当年非常有名的电影，欧洲许多国家都有公映，即使没有公映，音像店也有碟片可以购买和租借。
看牧羊人时，弗朗索瓦就觉得，塔玛拉·霍恩是一个ฐ非常擅于处理长镜头的导演，她对长镜头的处理在处女作牧羊人中ณ虽然还是略显青涩，但是比起欧洲许多颇受关注的新秀导演，塔玛拉·霍恩的作品，已๐经初ม露锋芒，展现了他们所不具备的大师风范。
苔米在考察弗朗索瓦的同时，弗朗索瓦也在观察苔米，作为第一次合作对象，双方都在互相了解的探索阶段。
幸好，苔米并不算传统意义上的新า人，她有一部作品供大家参考，虽然新电影的内容大家不得而知，但是牧羊人却可以告诉大家，苔米喜欢什么เ样的画面风格，以及什么样的处理镜头方式。
在电å影还未开机时，弗朗索ิ瓦就认定如此擅长处理长镜头的苔米，新า作品中也不会放弃对长镜头的运用，因为ฦ她这个优势实在是太过明显了，甚至已经可以称得上天赋。
事实也确实未出乎ๆ弗朗索瓦的意料。
正如摄影师预料的那样，漂亮男孩的分镜头脚๐本中，长镜头确实占据了半壁江山，但是与此同时，另一个在牧羊人中没出现过的，多角度切换，同时出现在厚厚的分镜头脚本中。
不得不说，弗朗索瓦被这本潦草的分镜头脚本手稿给惊艳到了，他拿着需要拍摄的镜头找到เ苔米，非常诧异地问道：“这些都是你想的吗？”
“去工作，别ี给我说废话？”苔米对比她大几岁的弗朗索瓦，毫不客气地训斥。
弗朗索瓦一噎，他可是见过霍恩在雷蒙德面前那天真烂漫的样子，对比他眼前噎死人不偿命的冰美人，弗朗索瓦有必要质疑他这位合作者，其实具有精神分裂ฐ倾向。
“真的是你想的？你可真厉害，你知道吗，我越来越期待这次合作了，我觉得我们一定会成功的。”
弗朗索瓦现在无比佩服面前的少女，这已经不能单纯用天赋去描述了，他只能说，塔玛拉·霍恩天生就是要当导演的。
可惜摄影师的赞美并没有引起苔米的共鸣，她皱了皱眉头，只觉得这男人无比聒噪，于是她厉声打断男ç人的碎碎念：“去工作，立刻，马上！”
好吧，好吧，我不说了。
弗朗索ิ瓦赶紧闭嘴，心里却不断腹诽，可真不可爱啊，女暴君。。。