成龙说，除了这个ฐ激烈火爆版的《拯救》外，还录了一版慢的，他也很喜欢：“慢版《拯救》我录了3、4次，到后面都情不自禁流泪。”他还现场爆料，“王力宏早上打来电å话说喜欢慢的，听过的人男的80่%喜欢快版，女的100%ื喜欢慢版”呃，好像哪里不对……。
而在mv中ณ，为成龙配唱和音的正是原唱者孙楠，成龙笑着解释：“唱完我的部分后，孙楠说有和音就好了，我就让他去唱和音，他没想就去唱了。现场的人都惊呆了：‘大哥，那是孙楠啊。’我一拍脑门：‘哎呀，我忘了。’”孙楠也特别ี发来祝贺vcນr，笑称：“你的《拯救》唱的比我好，别让我演电影，小心演得比你好！”
《警察故事》系列见证了成龙对角色的不断ษ挑战，也见证了成龙电影风格的变迁。在早ຉ期的成龙影片中ณ，成龙多饰演民国角色，风格也以功夫喜剧ຕ为主ว；随着《警察故事》系列的诞生，成龙将警匪、动作和戏剧结合在一起，开创了动作喜剧先河；而在《警察故事之简单任务》中ณ，成龙更是带领成家班，独创性地将舞蹈和体操动作揉入武术设计中，创น造出“动作芭蕾”，令人叹为观止；随着“龙氏电影”风格的成熟，从《新警察故事》开始，成龙影片故事性逐渐增强，悬疑、情感等诸多“文戏”元素的加入让成龙更加“文武双全”。这种“动作剧情”风格在这部《警察故事2๐013》中达到เ巅峰，成龙也在影片发布会上坦言自己้不会再拍大的动作电å影。可以说，这部影片将开启成龙的“后动作时代”。
《警察故事》见证成龙动作片变迁：电影是我从未停止挑战的生命
有朋友称本片是华语版《虎胆龙威แ》，客观来看，封闭空间脱逃的前半段，以及对新า闻记者的讽刺也像那么回事。但封闭空间的对抗要延长，一不能让坏人知道英雄是谁，二更不能让他的亲人成为筹码，本片从一开始就打破这两点，故事便朝着谈判ศ脱困的方แ向演进，说是华语版《王牌对王牌》更合适。罗生门式的真相回顾，科幻监狱片般的项ำ圈炸弹，宛如《天幕杀机》的地铁追逐，元素杂陈，时而推理味，时而科幻感，宛如进了电å影大观园，丁晟应该是个影迷，借桥颇多，优劣自判ศ。
和今年另两部ຖ合拍警匪片《扫毒》、《风暴》一样，《警察故事20่13๑》一气未能呵出一部好片，剧作上晚节不保。前两ä幕好戏是新港片特征，工整严谨，环环相扣，等真相一泄，顿令人哭笑不得，奔着80่年代的“尽是癫狂”而去了。由于没有一个坏人，观众的情感投注失去了落脚点，空空荡荡，忍不住要大喊一声，你俩还打个什么เ劲！对于动作片，这太致命了。编剧挖坑比填坑容易百倍，观众之所以在填坑前被深深吸引，在于他们潜意识里知道，这个ฐ局面可以有合逻辑的解释，一旦给出的答案站不住脚๐，就会感觉受到愚弄。
电å影花了将近一个半小时挖出一个深坑，却只填上一层薄土。刘烨的角色之虎头蛇尾，是令人发指的。他绝不轻信他人，找一群“过命之交”做助手，惟独对一个来历不明的调酒师委以重任；建酒吧造铜墙铁壁引人质入套策划ฐ五年，却连个纹身都无暇调查；口口声声“为ฦ了妹妹可以做任何事”，却看不到เ男友不到场审判ศ就不成立的简单事实。要命的是，你还没法用“看电å影别ี较真”之类底话帮他开脱，是电影主ว动把人引进了较真的漩涡里。影片布置下疑云重重，逼着观众开动脑筋，审视线索ิ，推断真相，末了谜底却很坑爹，成龙首次在银幕上演爹就被坑了，何处伸冤。
不过我还是很欣赏那些千锤百炼、熠熠生辉胆词，举ะ凡稍有戏的配角，大到三个ฐ目击者，小到เ中途救出的拼命哥和讨债哥，一个个都有完整的出场介绍和谢幕，有始有终，有因有果，鲜活生动，他们的每一句台词都告诉我们，他们是有独立思想、身份性格和各自故事的人，不是用过就扔的活道具。成龙和刘烨蹈判ศ对峙妙语连连，机锋处处，酣畅过瘾，即使在真相已๐揭、逻辑业已崩溃时，依然不乱阵脚，不出雷句，冲淡了整个事件的黄前提。通过构建履历、分析情境来塑造人物、编织对白，本是编剧ຕ的基本功，但眼下如潮的华语大片中ณ，却不见有几个编剧在认真执行。
最后聊聊话题人物景甜小姐。影片海报上，景甜排名第三，但按照戏份算，她是百分百的配角。本片应该会是她从影以来质量和票房最高的作品，她也很卖力的奉献了最本色的表演：一个没什么智慧和担当的乖苗苗，非要装得老辣世故，在现实的考验下很快原形毕露，添乱多，帮忙少，急需一个父亲来收拾局面，无论是亲爹或干爹都行。
我以为成龙到เ了这个岁数，拍电影拍到都有些终身成就奖的意味。一个明显地征是电影的宣传会从“成龙功夫巨献”逐渐转移到“60岁搏命演出”上，听起来破有些英雄老矣的味道，让人不忍苛责更多。
成龙最近的电影中明显可以感受到เ他老去的状态，作品簿像一个时间轴一样忠实地记录着这一切的发生。成龙自己้可能也感受到了。《宝贝计划》里还煞有介事的和高圆圆眉目传情，《新า警察故事》就开始走起平淡温情了，《十二生肖》中ณ则ท连恋爱家庭的戏份都交给了年轻人，到เ了《警察故事2013》直接就变身成邋遢老爸，补救情人就女儿了。
成龙在2004年拍摄的《新警察故事》是我很喜欢的一部ຖ电影，私以为那也是吴彦祖无论是演技还是颜登峰造极的作品。之所以会给人这个感觉，想必也是成龙给了他表现的机会。不再事事都打斗在前，从剧ຕ情到เ人物的鲜明特色都让给了小辈。成龙饰演的陈国荣是推动所有事件的关键也是每个人的线索，在他的映衬下几个年轻人的身家背景也丰硕了起来，电影才拍得剧ຕ情接凑，拍得好看。
如今的这部《警察故事2013》倒有些大杂烩的意味，除了刘烨和成龙，其余的角色都如同跑马灯似的穿过。景甜倒是忠实的还原了内地女星在合拍片中只能打酱油的角色设定，不过这好像也是意外的福利ำ，反正景甜一直也没在电影中起什么เ好作用，永远都只能做“最被制片方塞进来”的女演员，如今的这个角色倒是遂了她花瓶的心愿，不过不失，除了角色身份本身毫无意义。
如果电影名称在后面加了年份，这部电å影通常都会烂尾，比如《东成西就2๐011้》、《八星报喜2๐0่12》……这部《警察故事2013》突出的问题是即使放在《新警察故事》已经公映的1้0年之后，电影的故事水平却完全没有提高。成龙本身的武打动作因为年龄已经略感吃力，和泰国拳霸的交锋甚至有些强弩之末的意味，更重要的是，无论是刘烨还是景甜，与他配戏的演员都没有更深的被挖掘其性格特点，所有的装饰都如同景甜的造型一样流于表面。成龙的角色倒是相对丰满，但是一个饱满的个人反而会把电å影凸显的更加贫瘠。
当成龙成为了电影唯一的招牌，选择突出他是必然之举，但顾ุ此失彼就会使电影失重。本片中ณ的刘烨、于荣光都具有很好的演员功底，但事实上他们的存在都只是用来陪衬成龙的。刘烨饰演的大Boss好像邪恶的标志一样存在，出现的却又如此地虎头蛇尾。他看似工ื于心计，电å影中ณ犯下的错误又实在有些幼稚，好像变态杀手的落网大多因为交通事故一样简单粗暴。当然，你也可以说这是聪明反被聪明误的算计，但对于一般观众来说也许就多了这么点随性，少了点逻辑。
获得终身成就奖的人大多都已经洗尽铅华，成龙还在电影中ณ紧着打斗ç无碍乎还是为了点观众。你让一个老父亲再去打架，其骨子里透着的残酷怎么也藏不住，这也就是为ฦ什么เ成龙依旧在打，却又越来越多的人心酸的原因。王朔在《致女儿书》里写“长大后最轻松的就是一个人遇到事可以忍气吞声的走开。苟全性命于乱世，惹不起躲得起，富贵可淫，威武可屈”。一个ฐ人活到耳顺之年，人生有了家庭牵绊，当然就不能ม再玩命一搏，这也许就是成龙大哥最不认命的尝试吧。