成龙的苦情与景甜的突起
尽管《警察故事20่13๑》还是奉行《警察故事》系列ต那惊险、拼命的表现宗旨ຈ，也有较为暴力的打斗场面。但是影片的焦点并不在于暴力本身，而是思考暴力的起源与暴力背后的人性运作。在笔者看来，该片是关于心灵救赎、社会关怀、维护亲情的武打片。这点从成龙翻唱孙楠的那首《拯救》就可看的出来。刘烨所演的武江，恰是一个ฐ需要被拯救的人，成龙舍命将他从地铁铁ກ轨下救出的画ฑ面，让我们感到一股人性的温暖，一种说不出的释怀。而能ม让人们对一个反派人物，一个ฐ斗ç狠装ณ狠的角色心生怜悯之情，足见刘烨表演之成功到位。
电影花了将近一个半小时挖出一个深坑，却只填上一层薄土。刘烨的角色之虎头蛇尾，是令人发指的。他绝不轻信他人，找一群“过命之交”做助手，惟独对一个ฐ来历不明的调酒师委以重任；建酒吧造铜墙铁ກ壁引人质入套策划ฐ五年，却连个ฐ纹身都无暇调查；口口声声“为了妹妹可以做任何事”，却看不到男ç友不到场审判就不成立的简单事实。要命的是，你还没法用“看电影别较真”之类底话帮他开脱，是电å影主动把人引进了较真的漩涡里。影片布置下疑云重重，逼着观众开动脑筋，审视线索，推断真相，末了谜底却很坑爹，成龙首次在银幕上演爹就被坑了，何处伸冤。
和今年另两部合拍警匪片《扫毒》、《风暴》一样，《警察故事201้3๑》一气未能呵出一部好片，剧作上晚节不保。前两幕好戏是新า港片特征，工整严谨，环环相扣，等真相一泄，顿令人哭笑不得，奔着80年代的“尽是癫狂”而去了。由于没有一个坏人，观众的情感投注失去了落脚๐点，空空荡荡，忍不住要大喊一声，你俩还打个什么劲！对于动作片，这太致命了。编剧挖坑比填坑容易百倍，观众之所以在填坑前被深深吸引，在于他们潜意识里知道，这个ฐ局面可以有合逻辑的解释，一旦给出的答案站不住脚๐，就会感觉受到愚弄。
导演丁晟介绍，这次成龙除了奉献招牌打斗ç外，更多的是凌厉的实战风格。其中，全片有一场重头动作戏是在地铁ກ中拍摄，而这也是地铁ກ系统首次对电å影剧组开放，“我们在地铁隧道拍，周围都是70่0伏的高压电å，而且每天都是凌晨拍戏，一次也只能拍3个ฐ小时，不能影响地铁正常运行。”此外，该片也特邀公安部ຖ特警队加盟，为爆炸、枪战、坠楼ä等动作戏增色不少。
地铁拍戏“空前绝后”成龙喂场工ื吃面包感动剧组
成龙这样解释不断ษ颠覆自己的原因：“电å影给了我很多别人得不到的东西，所以我很爱它，尊重它。每拍一部ຖ电影，我都要对自己讲，要对得起观众，对得起自己，最重要的是对得起电å影。电å影是我的一切，它是我从不停止挑战的生命。”
许多观众对《警察故事2013๑》先导预告的第一个ฐ镜头记忆犹新า，成龙沧桑的脸上布满伤痕，第一滴“英雄泪”从脸颊๐滑落。成龙短发干练的大陆刑警造型、大银幕“第一滴泪”等元素都令观众大感意外，而在此番๘公布的剧照中ณ，造型朴实的成龙更是屡屡被刘ถ烨等对手逼入绝境，不复以往“超级警察”的潇洒气度。
今年，丁导再度与成龙合作，似乎ๆ两人的默契更加。在角色的诠释上，成龙更显自然、轻松，丁导则更拿捏有度。而三度与丁导合作的演员刘烨，在这部ຖ作品中也有高水准的表现，和成龙一正一邪的表演呼应得恰到好处。
最有趣的是，《警察故事2๐013》并不是一部ຖ单纯的警匪片，它更近似于《夜店》那样的黑色幽默，当中除了成龙和刘烨，其他角色都在制造笑点，而笑点本身又都在讽刺๐社会上的不良现象和各色人物的阴暗面。为ฦ了让电影更好看，英达、刘佩琦、于荣光、刘仪伟等个性鲜ຒ明的演员在片中敢当绿叶，而汽车追逐、警察推墙等桥段也在不断为ฦ戏份加码。
影片大部ຖ分场景都是在一个封闭的酒吧中进行，回忆部分在其他环境中，但都不是大场面。导演在处理剧ຕ情的时候，不断往里填料，以点做面，生生把电影做成了小制作大成本的效果。这些手段，无疑ທ是在给影片做高大上的升值，做得精明自然就会精彩，说服力强观众就自然买账。作品平安夜当天破亿的成绩，正是对电影智慧的直接回报。
主旋๙律的成龙，被尊重的搏命
“警察故事”这块金字招牌终于第六次出现在大银幕上，但是却完全移师内地。
作为ฦ贺岁档的唯一的一部ຖ动作戏，成龙交出了值得称道的成绩，打斗ç场面虽少却精。这样一来，虽然喜剧ຕ风格不再，但是搏命依旧让人难忘。
但作为一部ຖ商业电影，影片的娱ຉ乐效果显然因为故事结构原因，以及文戏多于动作场面的客观事实，显得不出众，与几部前作相比更是难以望其项ำ背。这不仅仅是由á于花哨的成龙功夫喜剧ຕ的消失，也与导演丁晟选择的罗生门式叙事结构关系不小。内地的观众，尤其是院线中的普通观众并非影迷对其褒ຐ贬不一，在警匪片里用侦探片般的多角度叙事仅仅是一种尝试。观众虽然开篇会好奇不已，但又由于过多依靠角色胆词交待故事方式，会感到เ拖沓和闷。打着动作片旗号的作品最怕的就是“闷”字，因为观众的心理落差会直接影响到เ观影效果。但是好在正能量满满的结尾加了分数，尤其是大哥的那首《拯救》一响起，就使得影片至少在那个ฐ刹那ว回到了成龙电å影曾有的高度上，也算是值回票价了。
成龙曾经与“警察故事”系列一起成就了传奇。该系列ต之ใ前拍摄的五部ຖ作品，几乎每一部ຖ都叫好叫座，娱乐่效果出众的同时，也给影迷尤其是动作片迷留下了一笔财富。首部曲《警察故事》甚至作为一部纯正的动作片还获得过金像奖最佳影片，可谓经典。续集里张曼玉加入，龙女郎不仅有演技，亦丰富了看点。待到《警察故事3๑超级警察》，唐季礼导演接手该系列ต开始走出香港，在亚洲地区和内地取景。至于第四部《简单任务》更加全球化，并在当年狂揽近6๔0่00万港币的超高票房。新า世纪以《新า警察故事》的面目重现银幕后，陈木胜的枪火结合成式打斗化学效果不俗，更让吴彦祖拿下了一尊金马奖最佳男配的奖杯，从此确立了阿祖亦正亦邪的表演风格。
所以说，综上所述，“警察故事”四个字，对我们而言更多的是怀念和仰视。脱离开港式文化的基础，插科打诨鬼马精灵的陈家驹变成大陆警察叔叔，此番至少在品质上难以复制辉煌ä。
因此这一次的创作背景变化，显然需要一个能够达到水准的导演推倒重建这个成熟的品牌。与成龙此番合作的导演是丁晟，他的作品特征非常鲜明，其崇尚动作题材，更喜欢拍摄警匪片。两部《硬汉》虽夸张，但不失为可看的硬派动作片。从类型片的角度来讲很是稀缺，在整个内地影坛他的风格独树一帜，通观华语影坛更是寥寥无几。
不过面对本片的疑问还是不少，主ว要集中在有两ä点：首先就是这个ฐ港片系列能够顺ิ利ำ接上内地的“地气”，违和感是否过强？再者，从预告片来看，当成龙的喜剧ຕ打斗ç风格换成写实鏖战，故事趋向于悲观，熟悉他的影迷能不能ม买账？
第一点的答案不言自明，在前文已经解读过五部前作成功所在，因此内地的环境对于故事创น作虽无限制ๆ，但会丢â失港片的癫狂味道和娱乐气质。本片影像风格很矛盾，用手持摄影显然是为了塑造真实感，此时丁晟风格压过成龙风格。是从周晓鸥的使用引发影院笑声，以及片中ณ犯罪地点是废弃工厂改造酒吧这一环境设定来看，偏重舞台剧ຕ风格的小群戏和封闭空间的犯罪过程，使得故事的架空感增强，所以其开始与写实感拉锯，使得不纯正的观赏体验产生。再加之结尾的说教意味和通篇成龙大哥过于主ว旋律的人物性格设定，使得港味已彻底让位给了内地主旋律。使得《警察故事20่13》与几部前作除去名称上的一致外，割裂ฐ感极强，旧ງ梦难以重温。
其实第二点在当年成龙与尔冬升合作的从头至尾《新า宿事件》已经得到เ了解答，观众可以接受成龙无幽默化的写实打斗，但不可以只是“演戏”。所以本片中ณ的几场动作戏，依旧延续了成龙的另一风格：搏命。并很让观众动容。这种搏命在与柳海龙碟笼对打时最为明显，成龙令人心惊胆战的头撞玻璃，身砸木桶和脸贴铁笼，60岁的高龄，用玩命让人叹为观止。个ฐ别打斗招式也使用了擂台赛的混合格斗技巧，这在以往的成龙电å影里并不多见。但很值得注意的是，以动作场面来看，3d是毫无必要的，几乎没有哪个ฐ镜头证明其存在的价值。不过丁晟还是崇尚对于暴力的直白描述，几段闪回里，有子弹穿透身体地写，以及人物从高空坠落的镜头，这种暴力的毫不回避历来是他地质。本片写实部ຖ分，很像是迈克尔曼的风格，但做得还不够纯粹。至于片尾的慢镜头大战倒是将吴宇森暴力美学模仿了个ฐ十足。
表演方面，一直被诟病的景甜由于角色设定的原因不过不失，但终于对路。刘烨的反派依旧ງ缺少狠劲儿和匪气。三位配角殷桃、那威和刘仪伟倒是合理的诠释了角色。当然，最值得称道的是大哥的一身正气，和那个片尾的瞬间。
不过也遗憾ย，毕竟《警察故事》里陈家驹曾经闪躲腾挪的身姿，如今成了大哥老去的面庞特写。在时间面前人人平等却亦不平等。
但至少他曾为ฦ银幕留下过经典，而如今还在用搏命赢得尊重。