特别注明：有些题材不管你有多么喜欢，但是大环境不允许写的，你写了一样没有任前途，说不定反而因此会被请去喝茶。在这里，我列一下中ณ严禁出现的题材。
一：任何描写轮子的题材。
二：任何时间在一九二一年之后，出现党和国家老一辈领ๆ导人出场或者真实事件的作品。比如某位作者，居然直接写自己收毛做小弟，收周做手下。某位直接架构一个政党和gd对抗。真话，你就算没有脑แ子，也不要来祸ຖ害。
三：官场文或者反腐败文，出现真实的地方แ或者中ณ央官员出场。反腐败文，只能写到เ市一级官员。写省一级只能出现副省长级别。而且严禁出现真实的地方名或者省名。任何描写到เ中央牵涉到贪污腐败等的，一概严禁。包括现实中中央领导以及前领ๆ导的子女配偶，如果书中ณ描写到เ真实的姓，那么恭喜你，你的书要被删了。
四：指挥现代中ณ国军队，灭日屠美打印度消เ灭印尼的。
五：描写到中ณ朝争端的。
六：写到近代或者现代民族问题的。
任何过多写到伊斯兰教的。
八：严禁提及
九：架空作品，严禁出现和现实中ณ名称一样的国家。比如中ณ国等。
十：书中有**出场的严禁。
网络写作第一条：立意。
立意，也就是选题，选择自己้要写的题材。
很多作者对于选题是比较忽视的，而是最近看了什么书很喜欢就想写这样的题材。但是选题是作者写作的根本。任何作者，都随着写作有自己้的风格。而这种风格，又会因为ฦ作品的选题对作品的人气产生相当大的影响。比如蓝ณ晶先生，其文字优美繁琐，采用的是一种近乎ๆ与翻译体写作方式。而其对于欧洲中世纪的历史文化了解，令他的这种写法和他欧中ณ中ณ世纪题材架构取得了相得益彰的效果。在网络作品中，蓝晶先生的作品，是描写欧洲中世纪政治文化气氛最出色的。他的这种写法，目前网络上，还没有见到เ作者可以模仿。所以尽管他使用马甲血珊瑚，写的魔盗。但是任何看过他作品的读者，都可以在几章之内确定作者的身份。而最人气作者血红先生，作品中最大的特色是一种痞和放肆，就如马拉多纳于球迷，这种痞的感觉，令他的作品中和别人的作品同样类型的主角，总能ม更让读者觉得爽快。但是也造成他的作品中，不管是神魔还是升龙还是邪风，不管是中ณ国人外国人古代人现代人，主角看起来总让人产生一样性格的感觉。
到现在，很多新人作者对于血红先生，还是抱着一种他只是写的早ຉ，赶上运气，要是我在那个时候写逆反作品，写那么快，一样可以红。这种心态就如中国导演经常说的，给我那么多钱，我也能拍出指环王星球大战。但是我们最好的导演，拿了钱之后也只能拍出无极。
说多了一点题外话，回到เ主ว题，新人怎么样才可以选择适合自己的题材呢？
理论上，主题没有新า人适不适合，而是只有作者适不适合。并没有说老人适合什么เ题材，新人适合什么เ题材的。但是对以商业写作为目的的新作者来说，还是有些题材并不适合在刚入行的时候碰的。
我个ฐ人认为，没有一定写作经验以及信心的新人作者，第一部书不要碰武侠、科幻、推理三个大类。看书的读者，大部分是从看武侠书长大的。武侠珠玉在前，经典无数。但是最重要的是，武侠的套路，角色塑造，对于大部分读者来说都了如指掌。我理解新人都有一个ฐ武侠梦，毕竟江湖是中国人心中永恒的梦。但是新า人要写好武侠，尤其是长篇武侠，难度实在太高。如果实在抛不开武侠的梦想，那么对所写的武侠进行一个ฐ包装。如《诛仙》的本质是武侠言情，但是用仙侠来包装。《终极地狱》是用网游来包装ณ武侠，都取得了相当出色的成功。另一种写武侠的捷径是写知名作品的同人，这种写法的好处是，因为ฦ对书中角色已经在读者心中有了清晰的印象，作者不需要在耗费心力去描写角色。而对原书的喜爱，对角色的企盼，也会让作品比较容易聚集大量的读者。
不管是以前著名的《少年乔峰》，江南用射雕人名的《此间的少年》。还是在网络上获得不错人气的《随想天龙八部》《我是张无忌》《大唐双龙新า传》，都是代表。但是这种作品的最大问题在于他们是同人作品，本身说句实话，利用同人作品获取商业利ำ益是属于非法的。但是武侠老一辈作者一般对于网络同人比较不予理会，而且这也实际上已经成了默许的行为。虽然对于武侠同人作品，一般是允许加入vip的。但是推荐出版，就不要指望了。而允许的同人，也基本限制在早期武侠作品以及黄易的作品，以及游戏同人，还有就是表时间过五十年的作品。但是对于网络作品的同人，以及日本动漫的同人，是只允许表，而不允许签约的。如果想要获得商业利益，这几个方面就不要耗费太多心力了。
科幻方面，一时读者群体比较小，二是喜欢科幻作品的，都对作品的逻辑性合理性有一定的要求。虽然也有玄雨《小兵传奇》这样的完全不遵守科幻作品的合理性却大红大紫的异类作品，但是整体来说，科幻对于作者知识面的要求，是非常高的。而如果写不出科幻的感觉，那么เ去写其他类型，收益会好很多。
至于推理类，对于逻辑合理性要求更高，而且读者群更少，写推理的话，最好是抱着练习自己้写作逻辑能力，并且完全不企望商业回报的心理去写。
一个作者不适合写自己้完全不了解不敢兴趣的题材。这并不是说一个ฐ不懂电脑แ技术的作者，就不能ม写黑客。一个ฐ不懂ฦ的武术的作者，就不能ม写擂台。因为ฦ你面对的读者，也大都不懂ฦ。这就是《裸兰》中ณ万人斥ม候队，几百万大军在一起厮杀，《猛虎王朝》出手一亿金币，一些现代都市小说，主角身价几万亿美元，零花钱就几亿美元，这些已经可以用幽默或者无知来形容的作品硬伤却并不影响作品的人气。
所谓的作者不适合的题材是指，你无法写出这种题材的卖点。而这一点，又可以说成是不要写你没有兴趣的作品。
你可以不懂，但是不可以对你的题材并没有兴趣。比如写黑客，你可以不懂电å脑แ语言是什么，可以不懂ฦ的如何去偷别ี人的qq密码，（说一句，我最恨的小偷就是偷密码的）但是你一定要知道黑客可以做什么，黑客的能力会为ฦ主角带来什么เ……因为这就是你要写的故事的张力，冲突卖点。
选题，最忌讳的是跟风。别ี人写什么，也不管自己对这个题材喜不喜欢，只觉得这个题材红，就连忙动笔。结果越写越不爽，越写越没有特色，到后来不是因为写不下去太监了，就是人气低放弃了，或者自己写不下去，就去抄别人的作品。
网络写作，yy这个ฐ词经常被人讽刺๐。但是在这里我明确的告诉新า加入的作者或者准备加入的作者，yy是一切作品的精髓所在。yy就是菜里面的盐，调料。没有yy的小说，是不具备阅读价值的。当然，一盘全是盐的菜别ี人也是很难下咽的。你们不要被经常闲的无聊的人，表的错误言论诱导。
yy的本质是什么，我的定义是，就是我在那样情况下，最能ม带给我快感的描写。
对于新人来说，想要写什么เ题材，选择什么เ样的题材，这个ฐ题材是不是正确地，实际上有一种非常简单的方แ法。当你想好一个ฐ题材，然后闭上眼，就在自己้的脑แ海ร里想，这个ฐ世界，这个主ว角就是我。我作为主ว角，在这个世界里面要什么เ，能ม够得到什么。
如果当你这样想的时候，精神很容易陷入进去，甚至开始想自己้该怎么说话。自己在这个ฐ世界ศ里面，如何才能觉得更愉快，想到เ一些事情，会为之高兴，为ฦ之愤怒，为之ใ流口水。那么，这个ฐ题材就是你要写的题材。
年轻的人，尤其是动笔写作的人，经常会觉得自己是独一无二的，自己想的和别ี人是不一样的。但是这是错的，人类是群体型生物，你和很多的人都是一样的。想的，要的，看到什么会快乐่，看到เ什么会生气，都是一样的。
所以，当你的脑แ海里，这个故事你作为主ว角，过的很愉快很有乐趣。比如，你想到自己回到เ过去做了皇帝，三宫六院，玩弄宫女，让无数女人跪在那里伺候你让你快乐无比。那么你就去写一个如何利用皇帝ຓ身份享受美女的题材。如果你想到你回到过去东征西讨，在战争中得到เ快乐่，让中ณ国成为世界最强国，这样子感到快乐，那ว么เ就去写以战争为主线的大帝ຓ之ใ类的。
记住，你的故事一定要让你将自己带入主ว角时感到快乐่，感到兴奋，感到里面有无数的乐่趣。这样的题材，才是你适合写的题材。至于了不了解，有没有专业知识，文字能ม不能描写出来这种感觉，都无关紧ู要。你写的是你希望生在自己的身上的故事，这是立意选题最有效也最容易成功的方法。
当你的题材可以感动你自己，你也一样可以感动其他人。
特别注明：有些题材不管你有多么喜欢，但是大环境不允许写的，你写了一样没有任前途，说不定反而因此会被请去喝茶。在这里，我列一下中严禁出现的题材。
一：任何描写轮子的题材。
二：任何时间在一九二一年之后，出现党和国家老一辈领ๆ导人出场或者真实事件的作品。比如某位作者，居然直接写自己收毛做小弟，收周做手下。某位直接架构一个ฐ政党和gd对抗。真话，你就算没有脑子，也不要来祸ຖ害。
三：官场文或者反腐败文，出现真实的地方或者中央官员出场。反腐败文，只能ม写到市一级官员。写省一级只能出现副省长级别ี。而且严禁出现真实的地方名或者省名。任何描写到中ณ央牵涉แ到เ贪污腐败等的，一概严禁。包括现实中中央领ๆ导以及前领导的子女配偶，如果书中ณ描写到真实的姓，那么恭喜你，你的书要被删ฤ了。
四：指挥现代中国军队，灭日屠美打印度消灭印尼的。
五：描写到中朝争端的。
六：写到近代或者现代民族问题的。
任何过多写到伊斯ั兰教的。
八：严禁提。
九：架空作品，严禁出现和现实中名称一样的国家。比如中国等。
十：书中有*โ*出场的严å禁。
转如何写小说
第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中ณ止。
小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿ู山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则ท，你叙述的力度就要受到เ影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。
第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。
小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部ຖ好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串ธ的漂亮的陈述句和叙述的中ณ断ษ将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中ณ的描写绝不仅仅是描写。”
第三点忌讳是：不要在一个无关紧ู要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。
第四点忌讳是：不要概括，要具体。
关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海ร洋的浪ฐ花之中ณ，绦紫ใ色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到เ这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。
因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯稀倍恰耙槐ຈ矶∧帷保徊皇恰耙恢还2๐倍恰耙恢怀ぞ砻2保徊皇恰耙皇a倍恰耙皇倒濉保徊皇恰耙桓龌┱摺倍恰耙晃缓诺哪昵嵘倥保徊皇恰耙欢ッ弊印倍恰耙恢桓叨セ亟敲薄保徊皇恰耙恢幻aທ倍恰耙恢话1任髂嵫敲aທ保徊皇恰耙恢埂倍恰耙恢?。44口径的新า式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。
将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为ฦ一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！
你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中ณ进行着日常工ื作。——拉威แ尔#8๖226；；斯潘塞。
“怎么เ才能ม让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能ม够听到เ、嗅到เ、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那ว他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利ำ用读者的五种感觉来获取真实感。利ำ用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中ณ）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留แ着五个ฐ词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。
是否有一辆行驶的汽车正在马路上出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么เ热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主ว角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主ว角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为ฦ了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中ณ，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电å影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿ู挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工ื润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个ฐ一个地提问题，你小说中ณ的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊๐以及端详他们的指甲â，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。
使用收尾语来创造意象。请看下面两ä个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧ู张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则ท的最佳时刻๑，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那ว儿学到เ这一点的。在我写第二本书时，有几个ฐ情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则ท之后，我就把它应用到เ我的小说中ณ，结果，一切都变得一目了然。
在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中ณ要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中ณ，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧ู张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能ม准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中ณ的，但是五种中有了四种也不算坏。
应用这五种感觉，利ำ用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢â下了，因为它们是那样真实可信。
抓住兴奋点：
对小说家而言，能ม始终抓住那ว极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹#ี822๐6；；惠特尼
在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻๑是在经历了被拒绝和失望之后，那么เ将更加令人喜悦。我永远不会忘记那ว些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中ณ时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之ใ巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激它。我是指当一部新的小说在构想时，脑แ海ร中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个ฐ新า故事（或小说）的最初构思中ณ不断ษ闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。
这种奇妙的感受可能ม常在片刻๑间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。
于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我现自己仅仅是给故事开了个头，必须ี把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断地放弃那ว些故事。
我羡慕那ว种能ม够沿着最初的构想，并把它展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须ี在动笔之ใ前，明确写作的方向。我找到了一些行之ใ有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之ใ继续闪亮或者再现。我现自己在写到เ3๑o页左ุ右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到เ完成作品。