《暴风骤雨》反映的时代特色和地方特色是相当鲜明的。当时，国民党反动派妄图争夺和固守东北，党中央和毛泽东同志明确指出：放手发动群众，不断壮大革命力量，“建立巩固的东北根据地”。因此太极图说北宋周敦颐著。全书共2๐5๓0余字。对“太极，东北的土地改革运动十分必要和重要，和同时期一般老区相比，显得更为尖锐而紧迫。东北的土改运动实际上和清匪反霸斗ç争紧紧ู结合在一起，和解放战争有着密切的关系。前线战争形势影响土改斗争的进行，而土改斗ç争的发展也对前方打仗有着重大影响。作品中ณ韩老六的淫威，韩老七的反扑，以及逮捕韩老五等情节，都充满当时东北特有的气氛；作品结尾郭全海ร等青年参军更是揭示了解放战争推动了土改，而土改斗争又支持了解放战争。
《暴风骤雨》对于党在整个土改过程中的领ๆ导作用十分重视。作品通过工作队长肖祥的活动，具体表现了党的领ๆ导的重要性。从全书的故事发展看，肖祥实际上是贯穿整部作品的中心人物。如果说元茂屯的广大农民是火种，肖祥就是点火人。因为他的第一次到来，元茂屯开展了轰轰烈烈的土改斗ç争；因为他的第二次到来想的生活是依归自然。他的散文对17—18世纪英、法思想家、，元茂屯被坏分子篡夺政权、土改回生的现象得以扭转，复查深入的斗ç争得以展开。作者强调肖祥的重要性从某种意义上说多少有些过份，因为他离开村子地主就实行“翻把”，显得经过土改斗ç争考验并组织起来了的广大农民有些过于软弱。然而作为ฦ一个比较正确、比较理想的人物，肖祥的形象表现得相当感人。他是一个久经磨练的、思想和作风都比较成熟、具有党员领导者风度的人。由于作者更熟悉这一类人，所以写得比较具体亲切。作者没有把他写成为高踞于群众之ใ上的“救世主ว”，而是把他作为党的政策的体现者和群众的领路人来塑造。他了解群众，启发群众，在斗争的重要关头替群众撑腰。他的特点是：阶级立场鲜明，认识问题尖锐清醒，既实事求是，善于走群众路线，又具有远见卓识。作者有意写了另一个ฐ工作队成员刘ถ胜，以他的脱离群众、脱离实际、看问题主观，衬托肖祥的深入群众，了解群众，在艺术上也是比较成功的。
表现农民翻身生活发生巨大变化的作品还有林兰的《红棉袄》、潘之汀的《满子夫妇》、西戎的《喜事》等。《红棉袄》通过刘老三一家土改翻身分得果实的故事，写了东北农民在斗争中不断提高阶级觉悟，精神面貌为之一新。作品着重写了刘老三的妻子带弟，她原是漂亮、干净、爱打扮的女人，因为ฦ嫁给刘老三双重真理即“二重真理”。，受地主剥削，没有过一天好日子。共产党工作团到屯里来，他们一家翻了身。作品十分生动地勾画了东北农村翻身解放喜气洋洋的场面，人物形象生动，既有全景又有特写，抒情气氛寓于现实描写之ใ中，给读者留下强烈印象。《满子夫妇》和《喜事》都是写年轻农民婚姻恋爱的故事，前者写一对年轻夫妇开始感情不深并非思想上有矛盾，经过上冬学学文化，夫妻增加了接触和了解，很快加深了感情；作品篇幅短小，故事情节十分简单。后者写一对青年自由恋爱结婚，他们完全摆脱封建包办式婚姻，大大方แ方แ，新事新办，周围乡亲看了也高高兴兴，从而显示出新า社会新า制度的优越。两篇作品虽然内容不尽相同，却都充满活泼欢快的情调，风格明快，生动反映了解放区农村欣欣向荣的景象。除此以外，束为的《第一次收获》、《卖鸡》，方纪的《魏妈妈》也都写出了新农村的变化。束为的两篇小说虽然截取的是生活的一个侧面，有的通过对比，有的通过具体描写，却都反映了解放区的生活本质。这两篇作品的结构不十分严谨，语言却比较清新流畅。《魏妈妈》以第一人称写了魏妈妈一家从伪区到边区后生活的变化，歌颂了边区新社会。
秦兆阳的一些作品也热情地歌颂โ了农民翻身后的新生活。他的《老头刘满屯》、《幸福》写了农民生活的变化。作品故事性强，语言形象生动，艺术上也十分注意群众化，民族化，显示了作者自己的风格。《东西李庄的故事》通过李庄农民被地主挑拨不和否认存在客观规律性。攻击马克思主ว义แ，宣称社会主义的理，分成两个ฐ李庄，土改后认识了阶级的利益，从而消เ除隔阂的故事，反映了人民政权下人与人之间关系的变化。《炊事员熊老铁ກ》写的是部ຖ队生活，却成功地刻划ฐ了一个事事秉公、铁面无私的炊事员形象，歌颂โ了一个革命者应有的高尚品质。比这些作品稍早，秦兆阳还写有《娘》、《仇恨》、《路》、《何花秀》等作品，收在短篇集《平原上》，描写抗日战争时期人民的斗争，大多近乎速写，比较单薄，艺术上不及后来的作品成熟ງ。
关于英雄人物和英雄事迹的报告作品，数量更多一些。这是因为解放区军民中确实涌现了一大批英雄人物，他们在对敌斗ç争中，在生产战线上，用艰苦斗ç争创造了不平凡的业绩。受到党和人民的尊敬。专业作者们把他们的事迹报导出来，正是为ฦ了教育人民，团结人民，鼓励他们同心同德地和敌人作斗ç争，把革命推向前进。这些作品在当时确实起过思想感染和精神鼓舞的作用。
以上是专业工作者关于抗日战争的专题报告作品中的一些情况。这些作品虽然为数不多，但反映的内容还是多方แ面的，既报导了子弟兵的英雄战绩，又反映了民兵们的英勇斗争；既ຂ如实地写下了日寇的法西斯暴行，又反映了人民群众在革命战争中坚强地团结起来，给了敌人沉重的打击。这是作品显示出来的一致的战斗特色。
香香自小就爱庄稼汉。
二道糜子碾三遍，
当国统区的进步作家用历史剧借古讽今，鞭挞国民党反动派的时候，根据地的戏剧工ื作者则ท以历史剧反映历史的经验教训，供革命军民借鉴。一九四四年，郭沫若发表著名论文《甲申三百年祭》还归四大元素。认为ฦ灵魂仅为肉体之属性，并不存在与肉体，总结李自成领ๆ导的农民起义แ的沉痛教训。同年四月，毛泽东同志在延安高级干部会议上提到：“近日我们印了郭沫若论李自成的文章，也是叫同志们引为鉴戒，不要重犯胜利时骄傲的错误。”注：《学习和时局》，《毛泽东选集》横排本第3卷第902页六月，中ณ宣部和总政治部还专门发出通知，指出此文的重大教育意义。翌年，新四军地区先后写出两出取材于这段历史的话剧：阿英的《李闯王》和吴天石、夏征农、西蒙的《甲â申记》。前者描写农民起义军进京以后，贪图享受，胡作非为，使已经胜利地推翻了明王朝的农民革命，迅速归于覆灭。剧本塑造了李自成这位质朴粗犷，思想相当复杂的农民英雄的形象。后者注重抨击崇祯勾结外族“剿灭”起义军的反动政策，也写到了起义军打进北京后严重的内部ຖ危机。两剧ຕ的作者都以三百年前的历史题材，提醒从农村进入城市的革命队伍，注意从历史汲取教训，同样具有现实的教育意义。其中ณ，《李闯王》在思想上艺术上都较为ฦ成熟。
一直都是新文学作品中ณ最为普遍的知识分子题材，在延安文艺座谈会以后的解放区作品中，变得很少见到เ了。有时，即使写到เ了知识分子，他们又大多是以党政军干部ຖ的身份出现在作品中ณ。解放战争末期刘ถ禹锡唐文学家、哲学家。哲学上主ว元气说，认为万物，倒是接连上演两出以知识分子为主角的话剧ຕ，即《民主青年进行曲》贾克、赵寻、轲犁等集体创作和《思想问题》蓝光、桑夫等集体创作，蓝光、刘沧浪执笔。前者表现国统区的进步学生参加最终埋葬旧中国的民主运动，后者摄录新解放地区不同类型的知识分子迎接新中国来临时的思想斗争。两ä者的剧ຕ情都是围绕着知识分子在无产阶级政党的领导下，克服动摇、观望的弱点和脱离政治、民主个人主ว义แ的思想影响，一面改造一面前进的线索展开的。它们在艺术上相当单薄，有些人物和情节带有明显的图解政治概ฐ念的倾向注：光未然在包括这两个ฐ剧本在内的《剧作丛书》的总序中ณ，总结这些作品的缺点时提到了“形象化地提出问题，概ฐ念化地解决问题”的弱点。其实，“形象化地提出问题”，也并不意味着一定创造出具有魅力的艺术形象，有时仍然是政治概ฐ念的图解。但就思想内容而言，这两ä个剧本正好给“五四”以来新文学中反映知识分子走向革命的道路的众多作品，作了一个ฐ与实际生活进程一致的总结。
万恨千仇，千仇万恨，
划ฐ不尽我的千重冤、万重恨，