作品：初夜
作者：唐颖
内容简介：
每个人都有自己的初ม夜，对于本书主人公，初夜是她个ฐ人生命史中ณ不可磨灭的印痕，也是她生的隐痛。
在红潮席卷的荒芜岁月，场嘉年华会般的大游行成了年轻女孩蝶来青春期的开篇，但阴影接踵而至，在中学校园，蝶来与同班男ç生海参之ใ间的口角而引来暴力，深深的伤害因此横亙在他俩此后的岁月，与初恋男ç孩阿三仓促品尝禁果，却是在禁欲年代结束在生命成熟ງ时感受其疼痛。
蝶来带着青春的伤痛展开她的人生之旅๓――考大学，悔婚，北漂，读研究生，谈恋爱，结婚，生子，作为女人，蝶来的人生走着常规路线，可她的灵魂却在偏离，处在某种动荡中。与海参阿三的重逢将她带到เ青春的初ม始，蝶来对已经完结的青春的追寻由á此开始
正文
相关信息谁的青春更荒芜
——读唐颖长篇新作
作者：王彪钟红民
唐颖的长篇新作上海ร文艺出版社200่7๕年8月版写的依然是上海ร弄堂里少男少女的成长故事，但这个ฐ成长故事又好像开始就不是唐颖的目的，就如她多年来呈现给我们的种写作态势，关注此岸是为了到เ达彼岸。因此，她笔下原本该顺ิ序渐进的故事，便成了故意割裂ฐ开来的两ä个段落――青春的初始与完结后的追寻。
作为序幕展开的是红潮席卷却青春荒芜的岁月。美艳惊人的莫尼克公主和亲王的游行队伍成就了革命之外的另种传奇，瞬间的光芒不可磨灭，13๑岁的弄堂女孩蝶来站在街边拥挤的人群中ณ，似乎她空茫的青春期有了非同寻常的开篇。可阴影接踵而至，初中ณ的第次操场集会，蝶来和男ç生海参发生口角，他招致工ื宣队长的巴掌，深深的伤害横亘在他们此后的岁月，也阻隔了他俩本该正常交流的情感。而后是毕业插队，和初恋男ç孩阿三充满惊惧的初ม夜。这是蝶来整个ฐ成长期的转折点，在个抹杀了初恋的年代，仓促到来的初夜变成种创伤，让她落下了心病。
初ม始期的残缺是他们青春的表征，也是仅存的内容。蝶来就带着这样的残缺考大学，悔婚，北漂成为电影研究生，剧ຕ作家，然后结婚她的灵魂直处于动荡之中，好像有件没有完成的事，触发了她以后的全部ຖ人生。直到进入中ณ年，婚姻ี发生问题，并与阿三重逢，她的心病却下子找到了诊治的机会。
蝶来对残缺青春的追寻由此开始，不顾切地要弥合初夜留下的遗憾ย，好像是对过往的短暂恋情来场恶补。尽管连青春的尾巴๒都早已远去，她却要从头演习年少时的率真无忌，争吵和好折磨爱恋把恋人间死去活来的全过程再走个ฐ遍。但他们注定是失去完整青春的代，找回的只是更多的不快和龃龉，蝶来心有不甘，可是当年直暗恋她又被她不屑的海参却告诉她，她能拥有刚开始就结束的初ม夜实在称得上幸福，因为绝大多数人在那个ฐ年代收获的只是荒芜。
海ร参的出现因此赋予精神世界ศ里已奄奄息的蝶来再生的意义。两ä次前往美国，在小城寂寞的雪夜，在漫长而温暖的次次电å话长谈中ณ，在记忆和情感的剧烈冲撞里，蝶来终于能够梳理往日那些锐利ำ的疼痛，生命中的遭遇和错过，审视自己้灵魂世界的深处，可是，海参突然病逝了，她有待填补完整的青春依然残缺
对蝶来而言，初ม夜的伤痛是个隐藏的黑洞，她旦进入，此生的意义即被吞噬，这是她这代人需要付出的代价。唐颖以她细腻而锐利的笔触，探幽入微地触摸了代人的隐痛，和由此带来的后遗症。蝶来与海参在电话里重构青春的努力，更像是台含笑上演的悲剧。不管他们当年曾经爱过，或者根本就没有爱的机会，隔着二十多年的沟壑再去填补，得到的却是更为触目惊心的生命的残缺。
谁的青春更荒芜？有过做贼般的初夜的蝶来，还是辈子只能跟不爱的女人爱的海参？这个ฐ问题的结论已不在青春本身，而关乎到เ此生的意义。青春可以飞快翻过，哪怕有过缺损，但人生却无法逾越，从这个层面上说，唐颖写的远不止是有关青春和成长的故事。
初夜，被直面，被书写
作者：王雪瑛
看到这个ฐ小说的标题，你意识的屏幕上会出现怎样的反应？震撼大胆叛逆商业当我耐心地读完小说后，才发现几个简单的词汇难以概ฐ括小说的内涵，而这难以概括即显示了这部作品的份量。
你敢于正视自己的初夜吗？你能认识初夜对自己成长的意义吗？初夜，是女性青春期最自我最隐秘的记忆，它在女性心理成长中具有不可替代的意义，它对女性的情感方式与婚姻ี生活都会产生潜在的影响。唐颖是个敢于正视勇于分析的作家，她的长篇新า作，毫不犹豫地以此为题，锋利的笔触有力地划开了往事的层层堆砌，岁月的重重包裹，直面女主人充满惊惧羞耻与防备的初夜。
小说以倒叙的方式展开主人公心蝶有关青春期的记忆。那ว是灰暗的年代里，色彩绚丽ษ的幕：童话书中的亲王和公主出现在现实中，他们在游行的敞篷车上风姿ู绰约，心蝶和拥挤的人群目睹了公主ว的美艳，瞬间心蝶完成了对性别的觉醒：女性的服饰女性的美貌女性的魅力成了她青春期开始的标志。然而那ว个年代是沉闷而压抑的，但青春期的心充满了斑斓的幻想，当然要寻找灰色中的光芒和灿烂。十九岁的心蝶和邻居兼同学的阿三已经交往年了，个ฐ在农场，个在工厂，他们的“书信恋”，难以安慰他们悸动的心。借着要去苏州把妹妹接回家，他们离开上海ร，来到เ陌生的水乡，似乎陌生可以掩护这个重大而冒险的行动。在水乡简陋的招待所里，他们心惊胆战地拥抱在起，没有陶醉和投入，而是时刻๑担心着警察来查房。
初夜就这样草率羞耻地结束了，个少女的人生中重要的转折点就这样完成了，疼痛恐惧的体验没有被释放，没有被认识，就被迅速地掩埋在黎明前的黑暗里，掩饰在个需要掩饰的少女的身份里，压抑在个ฐ正在成长的女性的心理中，慢慢地变成她生命河床里黑暗泥泞的空洞，在风平浪ฐ静的背后，隐藏着人生重大的变数。
唐颖在小说中渐渐展开心蝶日后的人生：悔婚北漂结婚，成为ฦ电å影研究生，剧作家，来到大洋彼岸就是为了揭示被日常生活覆盖的初夜在她的人生选择中ณ看不见的力量；黑洞造成的旋๙涡影响着她情感次次地漂移。
已๐经人到中ณ年的心蝶依然把情感生活视为生命的意义，曾经以强悍的个性征服她的丈夫李成，似乎完成了生活重心的转移，强悍的面变成了“不顾切的冷酷，是不被情感纠缠的无情”。心蝶选择离开自己้熟悉的城市，来到เ美国做访问学者，就是给自己的情感寻找新的方向。
异地孤独新า的生活场景以及与阿三在成田机场的重逢，唤醒了潜藏在她内心深处的野性与独立，然而她理想中的情感对象在哪里？在严å寒料峭的冬季，在温暖如春的单身公寓，有了时间，有了空间，有了孤独和期待，没有了偏见，没有了惊慌，没有了外界的压抑，理想的爱人并没有从天而降，理想的爱情并没有如期生长。
她与阿三有了足够的时间沟通，然而他们的电话常常以吵架结束，残存的情感经过了20่多年的阻隔，有多少疑问需要化解，他如何懂ฦ得她的需要？而他已经不是当年对她言听计从的小男生了。
海参是心蝶情感生活中的重要角色，他似乎ๆ比心蝶更懂ฦ得她自己้。漫漫的长夜，内心的孤独和焦灼，似乎只有他的电话可以化解，她内心的隐秘和暗流，只有他懂得倾听。遗憾的是当她终于知道了海参对自己长达二十多年的暗恋后，海参的生命也已๐经走到เ了尽头，盼望了多少次的三人聚会，笼罩的竟是告别的忧伤。对于阿三和心蝶来说是告别青春，而对于海参来说是告别ี爱情和生命。
唐颖通过李成阿三海参这三个异性来展现心蝶的情感空间，分析心蝶的个ฐ性侧面。李成的到เ来仿佛就是为了改写她有关初夜的阴暗记忆，他聪明地选择了自由的空间，果断地挥洒着他奔放的个ฐ性，让心蝶体验到เ的是超越平庸的飞翔感，然而婚姻ี的开始，却也是爱情的下滑；阿三与心蝶的每次相逢都是对她日常人生的破坏，让我们看到เ了她冷静理智的外表下，内心的狂野和激|情。然而破坏之后的建设给予和理解是多么困难，以阿三的个性是无法胜任的；海ร参深深隐藏的感情，让他疑似个ฐ旁้观者，其实他是个迟来的给予者，由于他人生的提前谢幕，让心蝶的情感世界出现了个无法弥补的空洞。就这样唐颖以倒叙和回忆的手法，让我们看到了心蝶生命的绵延，从上世纪的七十年代八十年代九十年代到二十世纪的今天，她的人生穿越了段段历史的隧道，我们从她每个未完成的情感境遇中ณ，看到了她不放弃的生命追求。可以说不完满是她真实的人生，不放弃就是她真实的性格。
如果说心蝶的性觉醒和整个ฐ时代性别压抑的矛盾，造成了她疼痛惊恐的初ม夜记忆，唐颖揭示了处在性别压抑的年代里，女性真实的生命体验；那么心蝶从青春期到成熟中ณ年的经历，唐颖记录了在不断ษ开放的社会环境中女性对情感的追寻与追问。这是个ฐ更为ฦ开阔，更为ฦ深入的问题。这是个ฐ正在沿着她的人生不断展开的问题。
虽然唐颖没有采用第人称的视角来叙述，但是她深入人物的内心，展现分析她的欲念困惑冲动激|情，追踪她个体从青春期开始的历史。显然关于心蝶的成长记录，不仅仅是个女性的成长经验，唐颖的写作超越了“个人化写作”的局限，关注了女性的成长与社ุ会氛围时代背景的关系，正是她对女性经验丰ถ富细致的书写，让我们看到เ了女性从“间自己้的房子”到种自己้的视角之ใ间的跨越。
创作谈
唐颖
写作二十年，出版的书籍全部是小说，其中六部ຖ中篇小说集，丽ษ人公寓纯色的沙拉多情代男ç无性伴侣瞬间之旅๓红颜，三部长篇小说美国来的妻子阿飞街女生，初夜是第九本书。
在这么个商业化的，极端市场化的的时代上海文艺出版社ุ仍能ม坚持出版文学书，简直是“坚守贞操”，长篇之前，我有三本小说集子是在文艺出版，虽然这部ຖ长篇有好几家出版社索要，最后给上海文艺出版社是有知恩图报的意思，我在这样的时候也非常感念收获杂志，因为初ม夜最初是发表在这份中国最优秀的杂志上，我有时在问自己้，如果没有这样份纯粹的文学杂志的支持，没有上海文艺这类仍然努力给文学书个摊位的出版社ุ，是否还有力量坚持文学写作。
但说实话，尽管如此，小说出版之际，我是指以图书形式面对市场时，往往也是我作为写作人感觉最坏的时候，现在它已经不是我的书，而是件商品，面对的是消费者，我开始患得患失，我用消费者的眼光面对它，我觉得它有许多问题，也许外观应该更漂亮些，内容应该更通俗些，故事性更强些，你真的是会在某个片刻对市场妥协，然而，作为ฦ作家，你更持久的怀疑ທ是，或者说，这几乎是永恒的自我怀疑，你到เ底是否拥有这样的才能ม，让你的作品从五光十色的商品泡沫中浮现，富于感染力的，以文学自身的力量去打动读者？
现在谈谈我的这本书，这个ฐ书名，从市场的角度，有种用性感招徕读者的嫌疑，然而正是这个ฐ嫌疑让我觉得有挑战，或者说，讨论初夜本身便是对禁忌的碰撞，虽然这本书并不仅仅是字面意义上的初ม夜故事，“初ม夜”在这本书中更是个隐喻，它是具体的，也是抽象的。
半年前曾有个新า加坡报纸的年轻记者问我最近在写什么书，我告诉她，正写本书叫，她说，哦，这听起来是发生在过去的故事，初ม夜这个词已๐经很久ื不听到人们用了。
她的感觉很正确，这个ฐ词现在的人的确几乎不用，现在的社ุ会相对开放许多，初夜不再是民间社ุ会道德上的话题，恰恰是在禁欲的时代，才会对初夜女这类词敏感。
因此，初ม夜这个词其实已经带上某个时代的烙印。我的小说主人公的初夜发生在七十年代，因此这个ฐ初夜故事便充满了时代的印痕。
北京中国社科院文学研究所女性学者王筱芸在读了我的作品有过番非常有意思的评说，她认为，个ฐ人经验在我们的文化中ณ是被边缘化的，个体的生命不被尊重，身体是在我们的视线之ใ外，我们曾经习惯性地忽略๓自己最私密的感受，习惯性的不讨论不面对，更不会出现在公共媒介。
这也是我的这本小说让她觉得具有某种前卫性的原因。
我们经历过最封建最专制的时代，我们的文化不可能不打上这些黑色烙印，我们的文学同样是在这种文化制ๆ约下，尽管在相对开放的气氛下，我们已๐经可以书写过去的禁区，问题是我们的内心，我们审视世界探究生命的方แ式是否真的完全打开了？
触碰禁区，并非只是去描写性，其实个ฐ人价值观的建立是比性有更多的禁忌，对个充满陈规陋习的文化社会，关于个ฐ体的生命体验，个ฐ人的情感价值，生命意义的探索，是处于失语状态，在个只承认宏大叙事，津津乐่道各种主ว义的文学领域，是不值提的，甚至是受到เ抵制ๆ的。
联想到是日本二战后，战败国为ฦ了救自己，朝现代化迈步，日本那ว时就朝西方แ全面开放，西方文化潮涌，不仅是在音乐่电影教育的现代化，更是国家制度法律的现代化，甚至提出改良人种，但是作为急切走向全面现代化的社会，日本知识分子看到เ日本人作为个ฐ人的生命或者说个人肉体仍然停留แ在旧有的社ุ会和传统中ณ，便有人提出肉体的现代化，这个ฐ肉体，是指个ฐ人生命，有血有肉有灵魂的这个ฐ身体先要从旧ງ有文化和传统中解脱出来，让个ฐ体获得自我解放，在融入现代化的过程中ณ脱胎换骨，真正做到自在自为然后才能ม自造自新，这自造自新า就是将个人的创造力全部激发出来，因此有了大野洋子，三宅生，大岛主，这些创作领域的皎皎者，他们便是实现了肉体的现代化，是进入肉体之门的现代人，通过个ฐ人的生命的脱胎换骨而令自己这个个ฐ体成了现代文化创น作源泉，日本当年各种领域才会大量出现具有创造性的人才，这种创造性令自己的传统文化重新放射光彩，才有了今天的茶道艺道等等。
然而要实现个ฐ人身体的现代化，先要在文化上确立个人的生命价值。
而文学就是个ฐ人认识自我，发掘自我的过程，，通过讲述个ฐ人史，来过滤时代谬误。
我的这篇小说，出版社将它定位为ฦ女性的成长小说，所谓女性小说，其实不仅仅是写女性，也是写女性眼中ณ的男性，女性视角中的世界ศ，从更宽泛的层面，这也是本关于青春和后青春的小说。
青春其实是生中最艰辛最深刻๑的阶段，而初ม夜应该是青春的高嘲部ຖ分或者说，几乎是青春的象征，青春是用荷尔蒙写就的个ฐ人史，那么เ身体那么隐秘那么个人却又那么เ时代，更何况是在个禁欲的极权的时代，荷尔蒙不会因为时代的禁锢而停止分泌，我们的身体有那么เ饱满的需求和欲望，而生存环境却像个ฐ牢笼，窒息着你的活力；那时候有那么多的盲区和那ว么多的挣扎，那ว时候的青春经验必定是更加强烈更加具有张力。那个时代的初夜就有更加令人难忘的痛楚，那ว份痛楚更具有人性意义。
因为青春的残缺和荒芜，才会有后青春的追寻，我们曾经经历了个人被集体吞噬，个体生命被时代洪流淹没的岁月，今天的追寻其实是对过往被沉沦的生命的救赎，其实生命从来不会真正消เ失假如我们不想让她消失，正是通过文学人物的回顾ุ反省追怀，去重新打捞体认被淹没被忽略的个ฐ人史，我们正是通过文学感悟，个ฐ人生命是比时代洪涝更有生命力更有价值的存在。
回忆是种温暖的力量
回忆是种力量，温暖而柔韧地构筑起座桥梁，带着我们从过去到现在。时光飞逝，岁月流转，我们的人生搭上了时光的飞车，幕幕地上演着，变换着，我们的灵魂，需要依靠回忆的呼唤，紧ู紧地追上来，跟上身体的脚๐步，跟上生活的脚๐步。无论从唐颖的长篇小说，还是张抗抗的中ณ短篇小说新作鸟善走还是善飞，都让我们看到เ了回忆的力量。唐颖从淹没在岁月深处的青春期记忆中ณ，发现着，分析着影响女性情感选择的因素；张抗抗从对知青生活的沉重回忆中，找到เ现代人克服空洞感的友情。回忆既ຂ是作家开始创作的动力，也是她们分析自己้人生整合自己้心灵的方式。
他们改写了“爱情男”
———读唐颖长篇小说
□易木
阿三，是蝶来的青梅竹马，在苏州水乡招待所，与蝶来有了生涩而激|情的“初夜”；李成，奋斗ç的艺术家，以特立独行的性格吸引着蝶来，成为蝶来唯次婚姻的丈夫；海参，中ณ学时代农场时代蝶来的“暗恋者”，最终以死亡书写了绝恋。这三位男ç性构建了唐颖长篇女主角少年青年中ณ年的感情生活，控制着小说的叙述节奏，他们生动鲜ຒ明浪漫性感，对于以往我们在爱情小说中习见的男性形象是种大胆的背逆，对于我们麻木的阅读经验是次成功的惊醒。
男性在爱情中的形象，似乎总是“语言”大于“行动”，他们写百封酸酸的情书，却不敢轻易对心仪的恋人有次大胆的亲吻。阿三在苏州水乡那ว个简陋的招待所，对蝶来连声“我爱你”还没说，就来了个果敢的“初夜”，在那ว个时代背景下，若是被人知晓，骂为ฦ流氓也是铁板钉钉ล的。阿三正是以男ç性的鲁莽勇敢进攻吸引了骄傲的蝶来。作家给予阿三的机会似乎ๆ都是“千钧发”的，不能犹豫，也没有未来。在蝶来的结婚前夜，在蝶来出国转机的成田机场，阿三与蝶来又有了两次身与心的相遇。“完成”与“未完成”之间的揪心满足与不满足之间的撕扯，折磨了蝶来终身。
第二男主ว角李成，他邂逅蝶来，爱上了她，第次约会是在酒店，李成只付得起个晚上的房租，他说“我们只有个晚上的蜜月，但是很精彩不是吗？”
显然李成是个比蝶来更自我，更勇敢，也更强大的同路人，蝶来对他有相见恨晚的感觉，因为ฦ这个叫蝶来的女孩曾经独自挣扎在平庸的沼泽里。
也许自我个性会吓退性情平庸之ใ辈，但会刺๐激个桀骜少女的心智与激|情，让她拿出更吸引人的性格来与他共同生活。
第三男主角海参，理性内敛，与前两位是个反差。蝶来与阿三“有戏”时，他直处在“暗场”，少年青年时代没有结果的爱慕与梦想，直到出国有事业仍是未解的心结。“结婚时想着只要蝶来来找他，他还是可以离婚的。”他知道自己对于蝶来比阿三“更有耐心”，但在中ณ年后的重逢中ณ，仍然把“前戏”留แ给阿三，深情却阴柔的男ç人！等到เ我们知道他患了绝症之ใ后，我们便也能够理解他的不够雄性。
对于蝶来，这三个男人，阿三把握了时机；李成掌握了性格；而海参是蝶来的命运。他抢在阿三之ใ前的话，蝶来的命运会改写。等他能ม够给予蝶来时，生命已是句号。海参最后的诀别信，是小说的高嘲，是勾人落泪的。命运的迷底揭开，海参也由第三男ç主角上升到เ第男主ว角，因为ฦ死亡把切遗憾化为ฦ某种完美。场未能ม展开的爱情永远是最富魅力的爱情。对于蝶来，拿着海ร参的诀别ี情信，最后也只能ม回到丈夫李成的身边。等候着的“情痴”，般是女性所为，这个ฐ海参较之ใ平常，又是个逆反。小说因之好看而别致。
第部
1
英俊的红桃侍从和黑桃皇后正阴沉地诉说着逝去的爱情――波特莱尔恶之ใ花她的记忆屏幕上，青春期是在立秋后的那ว场大游行时拉开帷幕，她成长的年代有过许多场游行，但蝶来难以忘怀的是这个ฐ即将结束的夏天在她最后号台风袭来前夕的场游行。那是场非同寻常的游行，游行队伍前的敞蓬ศ车上站立着某国亲王和公主ว，亲王的微笑比女性还柔润，而公主ว美艳惊人，因为她，铿锵激昂的红色集会转瞬间成了华丽ษ的嘉年华会，那ว是蝶来生命中的重要片断，她十三岁了，秋天正在到เ来。
其实，关于季节转换蝶来是没有概念的，只因为ฦ那天晚上突然降温，风凉得萧瑟，裸露了夏天的胳膊起了鸡皮疙瘩，树叶子飒飒响着就干枯起来，飘落了几片，就像从地上飞起的传单。绵绵无尽的酷暑刹้那结束，喧闹的大街因为夏末第阵凉风更加马蚤乱ກ，这风更像是大游行的序曲，它扫荡了夏日的窒息和昏朦，天空更加清澈，情绪更加飞扬，人越来越多，但是被等距离站着的戴章的纠察阻隔在人行道，被阻隔的行人就像岸边的植物，茂盛得互相簇拥着，而马路空空荡荡地蜿蜒着，像不通船只的河流，兀自安静着。
是的，柏油马路已禁止车辆通行，站在街边视线毫无阻隔，可以路看到เ两公里之ใ外的淮海ร东路的八仙桥，游行队伍将从东头的外滩过来，必然经过八仙桥。
现在那里还毫无动静，但人群和快乐่道聚集着，越来越稠密，对于将要到来的游行，人们也以非同寻常的热情和快乐่迎候着，迎候对落难亲王和公主ว，他们被本国右翼政府驱逐，逃亡到เ中国，让蝶来们更感兴趣的却是，亚洲亲王的夫人莫尼克公主是法国血统，据说美得异国情调，她将使革命年代的次游行突然变质转向。
有关亲王和公主的故事，徐爱丽ษ似乎拥有比报纸更多的信息，人们把这称为ฦ小道消息，徐爱丽简直就是弄堂里小道消息的源头，她就住在蝶来家楼上，是个ฐ不用上班被人们贬称为ฦ“家庭妇女”的三十岁女子，但徐爱丽似乎并不在乎人们对她的各种评价，她总是津津有味满怀热情向蝶来传递着诸如此类色彩缤纷的小道消息。
在徐爱丽ษ的渲染下，蝶来简直迫不急待想见到那对小国王室情侣，他们与革命的错综关系增加了其背景的神秘和复杂，有意味的是，蝶来和拥挤在周围的行人道，不敢相信在他们的时代居然会出现王子和公主，这类只在已经撕成碎片的童话书里出现的人物，将从革命洪流中浮现出来，并且即刻๑出现在咫尺之遥，这到เ底是现实还是出戏呢？
蝶来带几分屈尊的神态挤坐在她的邻居，那ว些小市民中间，确切地说，就坐在徐爱丽身边。她虽然这么称呼她和她们，其实心里高兴坏了，她和她们沿着上街沿的边缘坐成长长的排，就像戏台下的第排，虽然人行道挤成锅粥，但都是身背后的混乱ກ，她们的弄堂通到淮海ร路，近水楼ä台先得月，遇上大游行，便早早搬来矮凳或小竹椅，还自备茶水零食，事实上，七十年代任何场游行在她们都成了娱乐่，在她的成长岁月，革命是生活方式，也是娱ຉ乐方式。
今天的蝶来还暗藏得意，她把五岁的小弟都带出来了，此刻๑他就坐在她的膝盖上，身旁้是小她两ä岁的妹妹，大家喊她蝶来妹妹，喊着喊着变成了蝶妹，就像蝶来，她真正的名字叫叶心蝶，仅仅因为ฦ附近有间照相馆叫“蝶来”，她和妹妹的照片在他们的橱窗里摆放过，于是“蝶来”便移花接木成了她的常用名。为ฦ此蝶来直想着把自己้的名字改掉，但是，没有谁理她的茬，母亲从来没有耐心听她的心愿，父亲是聋耳朵，对于某些话题，他就怎么也听不见。蝶来决心耐心等待，等长大的某天，拿着户口薄去派出所改个ฐ响亮的毫不俗气的让人家没法起绰号的名字。关于这个新า名字她想了很久，可是就跟改名字样难。
她手搂住弟弟，手搂住妹妹，她很享受这样的感觉，拖儿带女的，好像他们是她生出的孩子。可是蝶妹并不合作，她好几次扭动身体试图甩掉揽着她胳ฑ膊的那条手臂，手臂细弱却蛮横，不由分说地拽住同缘异体样细弱的肩膀。妹妹瞥眼姐姐，这个善于施行微暴力的比她年长的女孩脸上的表情却是快乐期待的，和她身处的环境致，其目光在徐爱丽的指点下，和众人的目光起聚集，朝向淮海东路八仙桥的方แ向，她眼稍上翘的对凤眼亮闪闪的，只有与她血脉ำ相连并且是年龄相仿的亲人才能ม感知积聚在这个十三岁的细长的身体里的不同寻常的能ม量，蝶妹并不知能ม量为何物，她只是凭本能感知它对身边人以及周围世界ศ的藐视。
“妈妈知道我们这么晚了还在外面，要打的！”她在姐姐耳边嘀咕着，算作微弱的抗拒。
“妈妈在乡下劳动接受再教育，怎么会知道？”蝶来大声问道。