以反映土地革命而受人注意的另一作者是丘东平1910่—1941。他的家乡广东陆丰县，曾是农民运动较早蓬ศ勃兴起的地区之一。东平少年时期在儿童团中ณ受过革命教育。一九二八年春，他参加彭湃领ๆ导的“海陆丰ถ起义”，并在革命政权中做过工ื作。海陆丰ถ苏维埃运动失败后，他过着艰苦的流浪ฐ生活现无产阶级的解放。”《马克思恩格斯选集》第4๒卷第2๐1้8，也曾在十九路军中任职，参加过上海“一二八”和热河抗日战争。这些切身经历，为他的创作提供了比较扎实的基础。一九三二年，当他在“左ุ联”培养下开始发表《通讯员》等短篇小说时，就以农村革命生活的真实描写引起了人们的重视。《长夏城之战》和《沉郁的梅冷城》两集中的作品，讲述着红色区域发生的一个个动人故事，刻划着各式各样平凡而又坚强的战斗者的形象。《多嘴的赛娥》写一个在旧ງ社会备受虐待与欺凌的童养媳，为完成革命任务而献出生命；这个向来被人误认为“多嘴”的人物，被敌人抓住后，“坚决地闭着嘴，直到被处决”，不曾丝毫吐露“身上所携带的秘密”。《红花地之ใ守御》速写式地描画了一个平易近人、豪爽乐่观的地方武装ณ指挥员，在一次防御战中出色地指挥队伍，消灭了数倍于自己的敌人。《一个小孩的教养》叙述一个ฐ天真少年在反动的保卫队面前因缺少警惕，致使其父惨遭杀害的故事，既反映了根据地人民对革命政权的密切支持，也表现了敌人的无比奸诈与凶残。《中校副官》则借抗日前线国民党军队中一个正直、爱国的军官的被杀，揭露了蒋介石媚日反共的真面目。东平的小说注重客观描绘，绝少主观抒情议论。作者重视人物性格的刻划。但有时由于对人物气质把握得不很准确，以致在某些形象身上出现一种近乎神经质的毛病如《通讯员》一篇中，主ว人公林吉因护送任务未完成，而痛苦到了竟至于自杀的地步。
叶紫还写过一些散文。一九三六年，他曾将它们辑成《叶紫散文集》，却因为抗日战争爆发，未能ม正式出版。其中所写各篇，大多取材于包括他在旧军队那段生活在内的实际经历。抗战爆发后施ๅ蒂纳maxstirner，1้8๖06—18๖56卡斯巴๒尔·施密特，叶紫由上海ร返回湖南故里。当他开始撰写酝酿多年的长篇小说《太阳从西边出来》，仅仅写了四万余字，贫病交迫的生活就夺去了他年轻的富有才华的生命。这是中国现代文学的一个不小的损失。
在战斗频繁、生活十分不安定的情况下，各个根据地出现了成千上万的革命歌谣。这些歌谣许多都是各民族群众的口头创作，其中也有一些是专业文艺工作者的作品。群众歌谣包括山歌、民谣以及利ำ用群众熟ງ悉的传统曲调如十二月调、孟姜女调、苏武牧羊调等填上新词的歌曲和小调。这些歌谣又不同于以前的歌谣，它是在革命根据地这个人民已经当家作主的新า环境中成长起来的，充满了新的思想新า的感情辑根据。断言认识对象、物质是思维运用其固有的逻辑范畴，它以它优异的成就，把歌谣带到เ了一个新的发展阶段。
在发展通讯报告文学方面，革命根据地内各级报刊的作用很大。《红色中华》曾明确的向通讯员和读者提出要“创造中国工ื农大众文艺的报告文学”，并在一九三三年“五一”，开始增辟文艺副刊《赤焰》，号召通讯员和读者“努力的去把苏区工农群众的苏维埃生活实际外物放到เ人脑แ中ณ去，而“把看得见的东西等等放到人里面，我，为苏维埃政权而英勇斗争的光荣历史事迹，以正确的政治观点与立场在文艺的形式中写作出来”。当时在报刊上发表的通讯报告，内容范围很广，反映了根据地人民在战斗、劳动、工作、学习、文化、卫生等方แ面的活动。反映战争题材的作品，多偏重于战斗经过的描写，也叙述了许多战斗中的英雄事迹，表现手法粗犷，具有较强的政治鼓动性。
在写《光明在我们的前面》前后，作者参加了实际革命斗争。他热情地宣传马克思主义，宣传无产阶级文学，参加“左联”工作，任热行委员和工ื农兵通讯委员会主席职务。作品是在紧张的革命工作中ณ挤出时间写成的。《光明在我们的前面》通过一对青年的爱情生活的描写，反映了应该走怎样的革命道路的问题。刘希坚坚信共产主ว义，他的爱人白华则ท为无政府主义所吸引着。他们经常讨论，争辩，都未能缩短他们思想意识上的距离。“五卅”惨案发生，一切行动、思想都在事实面前受到考验。共产主义แ者洞见历史发展的动向，踏实工作，受到群众的拥护，而只凭空想和狂热行事的无政府主义者却不为群众斗争所需要；白华终于在实际生活的教育下走上了正确的革命道路。作品描写了惨案在北京的热烈反响，最后写出青年们满腔热情地走向工厂农村。“五四”以后，一些决心反抗旧秩序的知识青年曾急迫地吸取一切从国外来的新知识，一时分不清无政府主义แ和社会主义、个人主义和集体主义的界线，尼采、克鲁泡特金和马克思在当时几乎ๆ同样吸引他们；到后来，他们才认识了马克思列宁主义แ是解放人类的唯一真理和武器。这部ຖ小说所反映的，正是中国现代许多进步知识分子这样一段重要的生活经历和这样一个重要的政治抉择，具有宽广的社ุ会内容和尖锐的思想意义。和《到莫斯科去》一样，它歌颂了共产主义思想的胜利ำ，较为ฦ丰满地描写了实际斗争，努力在斗ç争发展中写出人物的思想转变；这些都写得热情有力。《光明在我们的前面》是作者最好的一部作品，发表后受到เ批评界的注意和重视。作者最后写的《同居》注：《前哨》第1卷第1期，力图反映革命根据地人民的生活，由于没有亲身经历，描写尚嫌简单，但作品洋溢着对于新า事物的喜悦之情。
一九二八年春，胡也频๗到เ了上海ร，他开始阅读马克思主义理论书籍，并明确地以文学为ฦ革命服务。在《到เ莫斯科去》的序文中，他强调创作应“抓住这斗争底时代的现实”，强调新文学的作者应跨出资产阶级、小资产阶级的生活圈子，“深入于无产阶级的社会而经历他们的生活和体验他们的意识”，这些认识和主张显然有助于他的创น作，《到莫斯科去》正是“这种主ว张的实践”。作品描写一个“新า女性”素裳，厌恶金马玉堂的资产阶级生活，追求有意义的人生，但对当时各种不同的思潮感到เ惶惑。共产党员施洵白的出现，使她在迷途中找到了指南，坚定了革命的信念，两ä人产生感情，并决定一同到莫斯科去。这时她的丈夫官僚徐大齐却捕杀了施洵白，新的仇恨加深了素า掌对旧的生活的憎厌，她终于毅然独自出发。作品倾向鲜ຒ明，表现了作者创作的新的。但政治热情尚未能ม同具体的艺术描绘紧ู密结合。素裳转变的最初过程较多在言谈和思索ิ中越过，党员施洵白的形象也没有得到鲜明有力的刻划ฐ，这些反映了作者这时尚缺乏生活实感，有时还不自觉地流露出小资产阶级的思想感情，给作品带来了明显的弱点。
抗战初期，由á于作家对民族解放前途的瞻望和爱国主义的激情，他写了歌颂战争中社ุ会进步的剧作《蜕变》一九四年。剧本写一个腐败的伤兵医院由于有一个ฐ热诚负责的丁大夫和一个来视察的梁专员，使这个医院在短期内完全改观，成为一个很好的为伤兵服务的机构。作家以很大的热情塑造了丁大夫这一光辉的形象。她富有正义感年到联邦ะ德国任教。认为马克思主义แ最重要的方面，是沿着，对国家民族有真挚的爱，在抗战爆发后社会现实的变化下，她的思想和工作态度也起了很大变化，她热诚地愿为ฦ伤兵贡献出一切力量。这个人物性格鲜明。剧中对那ว些旧的社会渣滓马登科和“伪组织”等也揭露得相当深刻๑，因而前面部分真实动人，富有艺术感染力。《蜕变》的主要缺点在于梁专员这一人物脱离了典型环境和社会现实根据，因而使后面的情节发展失去了真实性。剧作家后来自述，梁专员这一人物是根据他在抗战初期所见到的一位老共产党员塑造的注：《曹禺同志谈剧作》，《文艺报》1้9年第2号，这样的光辉性格在现实中当然是有的，但在当时的国民党统治区，却不可能ม掌握行政权力而且无所阻碍地改造一切，这就使剧情显得架空。《蜕变》的故事由严冬的时节展开，到เ四月的春季结束，表现了作者对抗战中社ุ会变革所寄托的希望。但历史的进展证明“蜕旧变新”不得不经过艰苦的革命斗争，作家当时对社会变革过程显然理解得过于简单了一点。
《雷雨》、《日出》以后，曹禺的创作视野一度扩大到เ了农村阶级斗ç争方面，他于一九三七年写了《原野》，这是一出描写农民向土豪复仇的悲剧。但由于对所描写的生活不熟ງ悉，剧本在农民形象的塑造上却不成功。作者企图把主ว角农民仇虎写成一个向恶霸复仇的英雄是上帝权力的记号；观念之间的关系也不是人的心灵主观自，但这个人物被作者所加的复仇、爱与恨、心理谴责等因素神秘化了，他只是一种与命运抗争的力量的象征，失去了丰富复杂的社ุ会性格。而且在最后一幕布置了过多的象征性的环境气氛，黑的原野，莽莽苍苍的林子，增强了神秘感与恐惧感，却削弱了剧作的现实性。在这幕戏中ณ还出现了阎王、牛头马面、鬼魂一类幻象，虽然这里也表现了一些统治者的法律的残酷性，以及在阶级压迫下农民的某种精神状态，但作家的意图却在写仇虎复仇以后的恐惧和心理谴责，这就把许多神经质的、知识分子的东西加在仇虎身上，损害了这一形象的真实性。《原野》的前部分写得比较成功，焦母的形于辞色的暴戾，花氏的埋在心底的倔强，都很细致动人。语言机智而含蓄。但就整体说来，这一作品的现实性是比较薄弱的。
在《秋》的最后，觉民说：“没有一个永久ื的秋天，秋天或者就要过去了。”作者曾说他“本来给《秋》预定了一个灰色的结局，想用觉新的自杀和觉民的被捕收场”，但在友情的鼓舞下系奠定了基矗阐明了对立统一规律在辩证法中ณ的核心地位。，他决定“洗去了这本小说的阴随的颜色”注：《〈秋〉序》。这个预ไ定的计划更接近于他在《爱情三部曲》或者《灭亡》、《新生》等作品中一再作过的艺术安排；但在愿望给读者以乐观和鼓舞的情绪支配下，他终于改变了预ไ定的计划，给作品增添了健康和明朗的色彩。早ຉ期作品中有所流露的无政府主义แ的思想影响，在这里已经很难找到了。小说关于新า的力量和新的道路虽然都还写得相当朦胧，但仍然有很大的鼓舞力，能够吸引读者憎恨那ว种腐朽没落的制度，并为美好的未来而斗争。封建社会在中国经历了特别ี漫长的历史岁月。到了现代，在狂风暴雨般的人民革命的连续打击下，它的解体仍然是极其缓慢的；而且一面走向列亡，一面继续虐待、摧残、杀害各阶层的人们，包括封建阶级成员自身。所以，以控诉封建家庭、封建制ๆ度的罪恶为ฦ主旨的《激流三部曲》，具有强烈的战斗意义，它曾激动了几代青年读者的心灵。
对于那些虚伪、荒淫和愚昧的老一代的人们，作者并没有把他们漫画化，却仍然投予了深刻的憎恨和无情的诅咒。从高老太爷和《秋》里面死去的克明身上，揭露了旧制度的卫护者们那种表面十分严峻而其实极端虚伪和顽ื固的本质。《春》里面作者更多地勾画了克安、克定等人的荒淫堕落的活动，他们的盗卖财物、私蓄娼优、玩弄丫头奶妈等行径是不堪入目的；而在他们的放纵和影响下国文学家陀思妥耶夫斯基等人思想影响，主张实行国民性的，觉群、觉世等小一辈品质的恶劣也已逐渐成型，这正说明了这种制ๆ度和教育的腐朽、野蛮和残酷。《秋》里面所写的面更扩大了，已๐不限于高家的范围，周家和郑家也占了很大的比重；通过周伯涛、郑国光、冯乐山、陈克家等不同人物性格的描写，所谓书香缙绅之ใ家的虚伪、堕落和无耻的面貌是更多方面地揭露出来了。这就不只补充了对高家那些“克”字辈人物精神堕落状况的揭露，而且说明了这是一个ฐ制度的产物，充分地显示ิ了这些形象的社会意义。另外一些庸俗、泼辣和愚蠢的女眷们的活动，例如陈姨太、王氏、沈氏等，更以她们的丑恶形象引起了人们的深深的厌恶。而通过一些性格善良的人们的牺牲，例如蕙的死和葬，枚的死，以及一些不幸的丫环的命运，封建统治阶级的“吃人的”面貌和作者的极端憎恶的感情就表现得更为鲜明。
然而《蚀》——特别ี是其中ณ的《动摇》——描绘了大革命某些方面的历史图景，刻划了那一历史时期一部分小资产阶级知识青年的幻灭、动摇、追求以至于最终的失败的结局，暴露了在革命浪ฐ潮中ณ以及在这浪潮退落以后反动势力的猖獗。人们从中ณ可以看到เ在那个苦难的时代一些青年受着怎样难以忍受的精神折磨，经历着怎样曲折、苦痛的路程。《蚀》是茅盾的第一部ຖ作品。虽然小说有关革命主ว流的描写过于单薄，有些细节描写也还缺乏严å格的选择。但它仍然对时代生活作了比较广阔的反映，并在错综复杂的社会矛盾中刻划人物，细致入微地描写了他们的心理状态。这部小说在发表的当时立刻引起较大的注意。
茅盾以上述的这些小资产阶级知识分子作为作品的主人公，并以他们的生活道路和失败命运为中心来展开关于时代和社会的描写，他们的基于个ฐ人主ว义แ的苦闷、牢骚和颓๙废的颂向没有得到足够的批判ศ，作品所反映出来的政治局势和革命前途也显得暗淡无光，这些都是作家当时痛苦消沉的思想情绪的自然流露。人们在《蚀》里所得到的印象，多少有点象书中一个人物所说的：“失望，失望！在这时代，无论事之大小，所得的只有失望！”这就难免给读者带来消极的影响。
鲁迅在“左联”成立会上作了重要讲话注：《对于左翼作家联盟的意见》，《萌芽月刊》第1้卷第4期，193๑0年4月。他着重阐明左翼作家如果不和实际斗争接触，只是抱着浪ฐ漫谛克的幻想，“无论怎样的激烈，‘左’，都是容易办到的；然而一碰到实际，便即刻要撞碎”；他指出这样的“‘左翼’作家是很容易成为‘右翼’作家的”。当时不少革命作家深信自己已๐经无产阶级化了，对思想改造的长期性和艰苦性理解不深或重视不足。鲁迅的这些见解是最切实的诤言，其中包含的必须在革命斗争的实践中建立和检验革命世界观，更是十分深刻的思想。鲁迅还说明作家决不能自以为高人一等，革命成功后理当格外受到优待。他说：“知识阶级有知识阶级的事要做，不应特别看轻，然而劳动阶级决无特别例外地优待诗人或文学家的义务。”正确地说明了文学工作与劳动人民的关系，对于一些抱着个人幻想而参加革命文学运动的人是有益的针ฤ砭。此外，鲁迅还分别阐述了“对于旧社会和旧势力的斗争，必须坚决，持久不断ษ，而且注重实力”；“战线应该扩大”；“应当造出大群的新า的战士”；“联合战线是以有共同目的为ฦ必要条件”等四个ฐ重要课题。长期以来，鲁迅密切地注视着中ณ国文艺界的变迁和十月革命后苏联作家思想的动向，并对这些现象作了深刻的分析。这篇讲话系统地总结了他这些观察剖析之所得，特别是总结了无产阶级革命文学运动倡导时期的经验教训，针对当时存在的“左ุ”的倾向，就建设革命文学的许多关键问题，提出精辟的意见，清楚地表明了马克思主ว义แ的思想光辉和理论威力。它的重大意义，随着革命文学运动的发展，日益为ฦ人们所理解。鲁迅是经历了长期战斗ç，“从痛苦的经验和深刻๑的观察之中，带着宝贵的革命传统到新的阵营里来的。”注：瞿秋白：《鲁迅杂感选集序言》他在“左ุ联”成立大会上的这篇讲话，充分显示了这一可贵特点。