抗战初期在延安也涌ไ现出一批抗日戏剧作品，据统计，一九三九年以前，仅延安鲁迅艺术学院，就创น作和演出比较成功的各种戏剧三十种以上注：“鲁迅艺术学院”是最初ม创办时的名称的意义แ，并按日常约定的方式来使用。他们都强调，语言是，一九三九年以后从延安北门外搬到桥儿沟，改称“鲁迅艺术文学院”。这里所引资料é采自沙可夫《鲁迅艺术学院创น立一周年》一文，载《新中华报》第28๖号，包括独幕剧、活报剧、小歌剧和改编旧剧等多种形式，其中ณ象王震之的《流寇队长》，李伯钊、向偶的《农村曲》，冼星海、震之的《军民进行曲》等，热烈地歌颂了抗日民主根据地的新า人新事，描绘了军民的鱼水之情，塑造了新一代的人物形象，与国统区戏剧形成了鲜ຒ明的对照。
一九三六年前后掀起的抗日救亡运动中ณ，曾经产生了一批以抗日救亡为ฦ题材的短剧，它们在抗战初期仍然广为演出。著名的街头剧《放下你的鞭子》，是抗战初ม期影响最为广泛，演出十分普遍的一个剧ຕ目。它由á集体创作现无产阶级的解放。”《马克思恩格斯选集》第4卷第21้8，并在演出中不断ษ得到补充和丰ถ富。剧ຕ本描写了父女两人，由于日本侵略๓者占领ๆ东北家乡，“中国兵说是受了什么不准抵抗的命令，都撤退了”，他们被迫过着颠沛流离的生活，靠卖艺为生。剧ຕ作对日本帝国主ว义แ者的侵略造成人民家破人亡，流离失所的悲惨境况，对国民党政府的不抵抗政策，发出了强烈的控诉。剧ຕ中ณ父女两ä人的遭遇，在战争初期具有广泛的概括意义，容易激起观众的感情共鸣和民族义แ愤，曾经产生了很大的宣传教育作用。在表演艺术上它采取了灵活了形式，如让演员混杂在观众中ณ间等，使戏剧ຕ效果更为逼真。有些流动演剧队，一日之ใ内连演数场，盛况不衰。当时被戏剧界合称为“好一计鞭子”的三个ฐ剧作中的另外两个ฐ——《三江好》、《最后一计》，在初期也颇为流行。此外，夏衍的《咱们要反攻》、沈西苓的《在烽火中》、凌鹤的《火海ร中的孤军》、李增援的《盲哑恨》、荒煤ศ的《打鬼子去》、尤兢于令的《省一粒子弹》等，也是这一时期出现的较为ฦ优秀的短剧。初期涌ไ现的大量短剧，较多以正面表现抗日战争为题材，描写军民的英勇抗战，暴露敌人的残杀行为，揭穿汉奸的阴谋诡计和倾诉人民的乱离之ใ苦。故事情节一般都比较单纯，人物塑造未能ม深刻，公式化的倾向在很大一部分剧本里都比较明显。这些短剧的作者以流动演出团体的成员为主ว，而且大多未留下剧本。其中有文字材料的，据统计到เ一九三八年十二月为ฦ止，仅独幕剧为主的剧本，即达一百四十二种注：据葛一虹《战时演剧论》附录《抗战剧ຕ作编目》统计。大量的街头剧、活报剧等还不在统计之内。例如：一九三八年十月在全国各地举ะ办的第一届戏剧节，仅重庆一地，就动员戏剧演员千余人，组成二十五个ฐ演剧队上街演出，收到了很好的效果。但这些自编自演的剧本，几乎ๆ都没有留下文字材料。
沈从文最初以“休芸芸”的笔名，在北京的报刊上发表一些短小的作品。从一九二八年起，他在大学教授“小说习作”；为ฦ了给同学作习题举例，自己随时用不同的艺术手法，写下表现不同的生活题材的作品。这些小说“自然哲学”认为ฦ自然界的发展经历了质料é、物质和有机体三，大多发表在《新月》月刊、《小说月报》等刊物上。他写的小说集有二十余种，主ว要是短篇；是同一时期里短篇小说创作最多的作家之一。其中很大一部分写青年男ç女的爱情故事，情节曲折，心理描写也颇็细致。有些篇中的主人公虽是农民或士兵，但着重描写一些原始性的粗犷放纵行为，而不是他们健康纯朴的感情如《雨后》；更多的篇章则是写知识分子的恋爱，作者以许多笔墨描绘一些世俗的纤细的感情如《八骏图》。另外有一部ຖ分作品写旧军队的生活，如《入伍后》、《会明》、《新与旧》等篇，忽视了军队中严å酷的等级制ๆ度以及他们和人民的尖锐矛盾，却去大量地描写以趣味为ฦ中ณ心的日常琐屑。他的代表作中篇《边城》，描写一个ฐ撑渡船老人的孙女和当地掌水码头的团总的两个儿子之间的爱情故事，借助这一缠绵曲折的情节来描绘湘西地区的生活“宁静”和“民性淳朴”。在他的笔下，边地的自然景色、生活风习、人物心性无不美好；无论贫富军民，一律淳朴善良。即使生活中ณ有一些不幸，也皆由偶然或误会所生，而人们也毫不惊骇。整个作品充满一种牧歌情调。这部中篇具有浓厚的地方色彩，关于当地人民的传统生活风习也能写得优美动人，艺术上别ี具一格，因而受到一些读者的称道。在他的小说中，也有一些描绘人民群众的斗争生活的，偶或出现革命者的形象，如《大小阮》、《过岭者》；或者比较真实地反映贫困者的挣扎，如《生存》；或者揭露反动势力的腐败，如《顾问官》、《失业》，都是他作品中ณ较有思想意义แ的部分。但就沈从文创น作的基本倾向而言，总是有意无意地回避尖锐的社会矛盾，即或接触到了，也加以冲淡调和。作家对于生活和笔下的人物采取旁观的、猎奇的态度；对于黑暗腐朽的旧社ุ会，缺少愤怒，从而影响了作品的思想艺术力量。后来，他还写了一些取材神话、传说的作品，赞扬抽象神秘的原始的生命力，缺少现实的社会意义。他在回顾ุ自己的创作道路时说：“社会变化既异常剧烈，我的生活工作方式却极其窄狭少变化，加之思想又保守凝固，自然使得我这个工作越来越落后于社会现实。”注：《选集题记》其中确实包含了一些重要的经验与体会。
上述这些作家都是在“五四”时期就积极地参加了文学活动，并以他们的作品为ฦ读者所熟悉的，因而他们在前进中的新收获就特别引人注意。除此之ใ外，在第一次国内革命战争期间开始写作，而在本时期写得更勤律论和战争方法论。战争观研究战争的历史性和社会性、战，发表了大量作品的，还有沈从文和李健吾。
反帝ຓ，抗日，那ว一切民众的高涨的情绪，
压迫剥削，帝国主义的屠杀，
当时相当活跃而又享有盛名的作家还有丁玲。丁玲出身没落士绅家庭，早在学生时代就接受了“五四”以后多种思潮的影响。大革命失败后的一九二七的秋，在彷徨苦闷中ณ开始写作小说。她后来概括自己进入创น作生涯时的思想状态是：“有着极端反叛的情绪，……又疏远了革命的队伍，走上孤独的愤懑、挣扎和痛苦。”注：丁玲：《一个真实的人的一生》弗洛伊德主义的马克思主义西方แ马克思主义中ณ把精神分，《人民文学》三卷二期这种思想情绪在她初期作品中留有明显的印记。丁玲最初引起注意的小说《莎菲女士的日记》发表于一九二八年初ม。其中ณ描写的莎菲，是一个在“五四”浪潮中ณ冲出封建家庭的叛逆女性，她痛恨和蔑视周围的一切，却没有找到正确的反抗道路。她将“个ฐ性解放”的要求和自己的全部生活目的混同起来，错误地理解为应当“享有我的一切”。这种没落的资产阶级人生观，使莎菲堕入自我毁灭的绝境。小说曾在一部分由于大革命失败而彷徨歧途的知识分子中ณ间激起过共鸣。后来收入短篇集《在黑暗中》的其它各篇，大多也弥漫着比较低沉的情调。一九三年前后，由于受到革命形势的影响，又得到“左联”的直接帮助，丁玲的创作倾向开始发生变化。《一九三年春上海ร》注：丁玲曾经写过两篇题为《一九三年春上海》的小说，此外所指的是第一篇写的是知识青年美琳为蓬勃展开的革命形势所吸引，毅然抛弃庸俗的生活和爱情，在实际斗争中ณ发现了新生的喜悦。小说的视野较前开阔，色彩也较前明朗。写于一九三一年秋的中篇《水》，以该年震动全国的十六省大水灾为背景，反映了湖南地区农民在空前的天灾面前，更加认清阶级矛盾、思想迅速变化的现实，暗示ิ残酷的阶级剥ຓ削和阶级压迫实际上乃是比汹涌的洪水更大的祸ຖ患。这篇小说以主ว题的战斗性和题材的现实性，受到读者的好评，发生过较大的社ุ会影响。此后，丁玲还写了一些短篇：《消息》刻划一群工ื人家属盼望革命队伍胜利的迫切心情：“要他们早ຉ些来！”《奔》通过几个农民在农村中无以为生、到城市又找不到工ื作的遭遇，从侧面反映出城乡经济面临崩溃的严å重局面，烘托革命形势的高涨。艺术上也有新的进步。此外，写于一九三一年的《田家冲》，虽然在主题安排上还存在着一些缺点，但通过复杂的生活，塑造了几个富有性格的人物，象幺妹、大哥和三小姐，都写得生动活跃，有血有肉，便连着墨不多的姐姐和小哥，也各有特点。小说对当时那ว种一个阶级一个典型的作风，实际上是有力的否定与冲击。丁玲的创作在以后的更重大的发展。
一度和张天翼齐名的，是来自湖南的另一位作家蒋牧良1้9๗01—19๗73。他们是挚友，并且经常互相阅读对方的初ม稿，两ä人的艺术风格在某些方面有近似之处。蒋牧良有短篇小说集《锑砂》、《夜工》和中篇小说《旱》。他出身贫农家庭，小说大多取材农民的苦难和抗争译。德国哲学家叔本华用语。指非理性的、盲目的生命冲动，也接触到矿工ื、旧军队和公务员等题材。他的作品没有复杂曲折、惊心动魄的情节，却能ม在短短的生活片断中ณ，写出尖锐的社会矛盾。《赈米》叙述救赈大员扣发赈米，将它借给商人作抵押，激起民变。《夜工》描写落第秀才依靠女儿为ฦ生，她为ฦ了养活全家，被迫卖淫，却谎称上“夜工ื”。事情被发现后，父亲认为有辱家门，把她打伤了，内心却很难过。没有收入集子的短篇《集成四公》，刻划骄横凶狠的地主ว，在得知农民揭竿而起时，惊慌得不知所措。对于这类人物的外强中ณ干，写得入木三分。作家将剥削者压迫者的丑态揭露出来，加以嘲弄，但写得比较含蓄，主ว要不是依靠夸张，而是揭示ิ出事件本身的矛盾所在，因而具有内在的讽刺力量。他写的小说题材不同，表现方แ式多样，注意构思和剪裁，而且都有严肃的思想意义。抗战爆发后，蒋牧良主要从事新闻报导工ื作。
写于一九二九年的三幕剧《名优之死》，刻划ฐ“一代名优”刘振声的反抗性格及其悲剧ຕ命运，通过舞台形象有力地揭示ิ了狐鬼横行的旧社会正是艺术的敌人。刘ถ振声一生尊重艺术，嫉恨邪ิ恶。他以心血培养的女弟子刘凤仙因受有权势的流氓杨大爷的利ำ诱，日益走上堕落的道路。刘振声为此而感到愤怒和痛心，他勇敢地和杨大爷展开了斗争，揭露了杨大爷的丑恶行为，杨大爷率领着他的鹰犬用最毒辣的手段凌辱刘ถ振声，最后把刘振声逼死。据作者自己说，刘ถ振声这个人物的创造是以晚清著名京戏演员刘鸿声为原型的。作者很熟悉戏曲界ศ的情况，故能在逼真地描写京戏艺人生活的基础上成功地塑造出刘ถ振声的形象，表现了他同流氓杨大爷之间尖锐的矛盾和冲突。剧本步步深入地描写了杨大爷愈来愈猖狂的流氓行径，刘凤仙愈来愈显著的堕落，以及刘振声愈来愈强烈的反抗性格；通过主人公刘振声悲惨的死亡，向黑暗社会提出了激越的控诉。《名优之死》是一篇旧社会艺人苦难生活的实录。全剧ຕ手法洗练，风格沉郁，是田汉这两ä年内最好的作品。
田汉1898—196๔8在大革命失败后，除继续从事进步戏剧运动外，又创作了大量剧本。最初两年内作品如《江村小景》、《苏洲夜话》，主题均系反对军阀内战。《江村小景》中ณ兄弟二人的惨死，《苏州夜话》中ณ老画家刘叔康妻女的离散，其根源均在于军阀内战，有较强的现实意义。《苏州夜话》旨ຈ在暴露军阀战争罪恶，并写了画家刘叔康的艺术至上主义在现实风雨里的破灭，加之穿插了刘ถ叔康父女离合的遭遇，情节较为ฦ曲折。其它如《湖上的悲剧》、《南归》等写的是爱情悲剧ຕ，抒情气氛很浓，虽然还存留着作者早期的“唯美的残梦”和“青春的感伤”注：《田à汉戏曲集》第四集：《自序》，但也表现了他对黑暗现实的不满和对美好理想的追求。
顶好敌人以机关枪打来，我们也以机关枪打去！
蒋光赤回国后，来到“黑暗萃聚的上海”，于一九二四至一九二六年写成诗集《哀中ณ国》。帝国主ว义、军阀蹂躏下人民的苦难和现实的黑暗，使他深感痛苦，而亭子间生活与群众革命斗争的一定程度的脱节，则使他不免在一些诗中流露出惆怅忧伤的情绪。“海上秋风起了，……满眼都是悲景呵，”“江河只流着很鸣咽的悲音，山岳的颜色更惨淡而寥落！”注：分别见《海上秋风歌》和《哀中国》两诗但诗人并未被这些压倒，面对着正在高涨的群众运动，逐渐地转为兴奋，转为顽强。在“五卅”惨案周年纪念日，他写出了充满愤怒情绪的诗章，要求以新的方แ式与敌人展开斗争：
《子夜》的产生，正是我国无产阶级革命文学运动在反革命文化“围剿”中ณ迈步前进的时候，它显示了左ุ翼文学阵营的战斗实绩，从创作上证明了无产阶级文学是一种不可战胜的、最有发展前途的力量——
对于工农群众运动的描写，在《子夜》中不能ม算是成功的地方；特别是描写工人罢工斗ç争，缺点更为ฦ明显。作者用了很大篇幅来描写这方面的斗争，一方面是想展示作为ฦ民族资本家的吴荪甫和工人阶级之间的矛盾，另一方面也是想通过这种描写来批判ศ当时“左”倾冒险主义的错误领导。但是因为正面形象过于单薄无力，不能ม显示出革命者英勇斗争的精神，所以作者的创น作企图未能圆满地实现。作者后来曾经指出产生这方面缺点的原因：“这一部小说写的是三个方แ面：买办金融资本家，反动的工业资本家，革命运动者及工人群众。三者之中ณ，前两ä者是直接观察了其人与其事的，后一者则ท仅凭‘第二手’的材料，——即身与其事者乃至第三者的口述。这样的题材的来源，就使得这部小说的描写买办金融资本家和反动的工业资本家的部ຖ分比较生动真实，而描写革命运动者及工人群众的部分则ท差的多了。”注：《茅盾选集·自序》
创造社还有若干后起的作者，他们的作品或多或少地受着该社主要作家郭沫若、郁达夫两人的影响。倪贻德有《玄武湖之秋》、《东海之滨》、《百合集》等小说集，往往带着欷嘘เ叙述自己的身世，或怀着孤寂之感追忆逝去的爱情，以此寄托作者对世态习俗、旧式婚姻制ๆ度的不满和愤慨，这些作品大多浸ฤ透着郁达夫式的浓重感伤情调。冯乃超早ຉ年收入《红纱灯》集中的诗，工韵律而富色彩，但吟唱的却是“沉重的野烟，沉重的忧郁”注：《红纱灯·苍黄的古月》。到一九二七年以后，随着作者本人和整个创造社ุ思想作风的剧ຕ变，发表于《创造月刊》上的《快走》、《今日的歌》等诗，已一洗原有作品中ณ空虚孤寂之感，转而倾诉了农民劳瘦、地主坐肥的阶级不平。三幕喜剧ຕ《县长》还对国民党新า军阀政权作了尖锐嘲讽和抨击。柯仲平190่2—1้964๒于“五卅”前后开始发表诗作，大多受有《女神》的影响。长诗《海夜歌声》和短诗《伟大是能死》、《跑雪曲》、《献与狱中的一位英雄》注：前两首短诗均发表于《语丝》周刊，后一首发表于《狂飚》周刊等抒发一种狂飚突发式的感情，多少显示了当时蓬勃高涨的爱国浪潮的某些侧影。一九二九年写成的五幕诗剧《风火山》，反映了土地革命时期的严酷斗ç争。这些作品有一定的现实意义，但语言的芜杂散冗和表现手法的空幻不实，以及《风火山》里反现实的歇斯底里式的描绘，使作品受到损害。以上这些作者，有的后来改从其他专业，有的则在文学事业上得到了新的发展，作出了不同的贡献——
永远只是潮！
永远不能消！
他回来了：
敌人的头，
挂在铁枪上。
不多的诗行，就勾画出一幅色彩丰富、意境深远的画ฑ面，读者仿佛可以看到战士枪刺๐上闪亮的寒光。它用形象启示ิ人们：“正在血里生长”着的，不仅是长白山下的高粱，而且有全中ณ国人民心底的仇恨。这个骑着战马、挂着敌头，胜利归来的义แ勇军，既是现实战斗中的英雄形象，又是人民内心希望的象征，给了读者有力的鼓舞。田间这个时期所写的诗，很大一部分编入重要的诗集《给战斗者》，它们充分体现了作者投身实际斗争后取得的新收获和诗风上的新า发展。
《给战斗ç者》共分六辑，包括抒情诗、街头诗、小叙事诗等多种体式。其中尤其有代表性的，是一些鼓动性强、被称为街头诗的短诗。如《给饲养员》：
饲养员呵，
把马喂得它呱呱叫，
因为你该明白，
它底主ว人
不是我和你，
是
中国！
后来闻一多谈论田à间的诗作时，曾以本诗集内的街头诗《多一些》等为例，肯定作者是抗战“时代的鼓手”，并指出他诗歌中具有一种积极的“生活欲”，“鼓舞你爱，鼓动你恨，鼓励你活着，用最高限度的热与力活着，在这大地上”注：《时代的鼓手——读田间的诗》，见《闻一多全集》三，1้9๗48年开明书店版。这不仅是田à间街头诗的特点，也是作者整个诗集的特点。
作者出于现实斗争的需要，将自己้的诗笔紧密地配合着伟大的民族解放任务。从诗集中可以看到เ，对于战争的责任感激发了他创作的热情，而深入实际斗争的自觉性，又加深了他对斗争的了解和热爱。诗集中洋溢着胜利ำ的、鼓舞人的激情，唱出了“中国的春天是生长在战斗ç里，在战斗里号召着全人类”注：《给战斗者·中国的春天在号召着全人类》这样乐观的基调。写于一九三七年底的长诗《给战斗ç者》，是具有代表性的好诗。作者曾说这诗是一个“召唤”，“召唤祖国和我自己้，伴着民族的号召，一同行进，我的希望，是寄托在人民身上”注：《写在〈给战斗者〉末页》。它以朴实有力的诗句叙述祖国受侵略欺凌的命运，歌颂人民奋起抗战，号召人们“在斗争中胜利或者死”，指出“战士底坟场会比奴隶底国家要温暖，要明亮”。长诗表现了田à间诗歌的重要优点：富于现实性和战斗性，充溢着对伟大祖国深沉的爱。如诗中ณ一段：
在中国
我们怀爱着——
五月的
麦酒，
九月的
米粉，
十月的
燃料，
十二月的
烟草，
从村落底家里
从四万万五千万灵魂的幻想的领ๆ域里，
飘散着
祖国底
芬芳。
这是一首既体现时代精神、又具有饱满情绪的好诗，起了很大的鼓动作用。
诗集比抗战前的作品有明显的进展，尤其在它抒写了更为具体的战斗的劳苦者的形象，他们离开村庄，去战斗，去“播种人类的新生”注：《给战斗ç者·土地》，“从顽强的脸孔上，浮涌着战斗的欢喜，战斗的红笑，——因为她啊，也流了血为着祖国”注：《给战斗者·荣誉战士》。特别是写于一九三九年的《曲阳营》等多首小叙事诗，从各个方面写出了抗日民主ว根据地战士、群众的形象，他们新的战斗ç生活和新的思想面貌，写了他们在斗争中的成长发展。诗作大多能ม表现出劳动人民朴素而可敬的思想和战斗要求。这种新的人物和题材，在当时的诗歌创作中虽非初ม见，但作者如此热情、如此不倦地讴歌，突出地反映了他在实践新的创作方แ向上的努力。
在《中国牧歌》、《中国农村的故事》中，作者已๐开始在诗歌形式上作出新的探索ิ，到《给战斗者》，表现得更为成熟，即所谓“鼓点”式的诗行。作者善于以精短有力的诗句来表现战斗的激情，又以连续反复的出现来渲染雄壮的声势，这精短和反复，自然地在节奏上形成一种急促感，增强了鼓动性，有力地激起读者感情的共鸣。诗歌形式与风格上的这种特点，与抗战前期的时代精神正相契合，因此产生很大的作用。
同一时期，田à间还创น作了《呈在大风沙里奔走的岗卫们》和《她也要杀人》两ä部诗集。前者写于一九三八年三——五月，共二十五首，大多描写作者参加的党所领导的西北战地服务团的工作、斗争，战友们的活动等，充溢着深厚的感情，唯有明确认识这些革命工作的意义แ、对工作满怀激情者，才能写出。如《播音》形象地描写了歌咏队广播的政治意义，《你们到国境上去》为战友的远离抒情：“我祝福你们底呼声，灌进沙漠……而且把睡眠的土地，从大风沙里唤醒。——让它看见我们呵，为ฦ什么，要和仇敌战争。”优秀的朗诵诗《儿童节》正说明了作者当时在服务团工作的实绩。
长诗《她也要杀人》写一位中国北方แ农村妇女的悲苦命运，从中反映了中国农民在民族压迫下日益觉醒的历史真实。善良的白娘身受日寇侮辱，儿子遭害，房屋被烧，她克服了死的欲念，拿起刀来，呼叫着“我要杀人”，奔走在旷野上。从求死到斗ç争，从善良怯弱到刚ธ强，正从一个ฐ方面反映了这种觉醒。作者充满强烈的爱和憎，向侵略๓者作了愤怒的抗议，并且在广大受害人民身上寄托着信任的希望：“群众的火陷正在这边扩大着”，“在她底前面，中国的森林、大河、高山和人民底田野道路……已经披起了战斗的武装”。
但可能受掣于作者难以抑止的情感，长诗中较多激动的呼唤、急促的跳跃，而叙事诗要求的实感则嫌不足，人物形象不够明晰，缺少发展。她奔跑呼号，但不明方向；她有仇恨，但孤独；她从极度痛苦中产生的略带疯狂的性格，未能ม提高到投身民族解放斗ç争的高度，这就使本是产生于现实生活的“斗争的纪录”注：《写在〈给战斗者〉末页ษ》，却受到了损害。作者于一九五四年曾对此作了很大的修改，基本上克服了这个缺点，增强了作品的斗ç争产感，人物的心理、性格也都可信、健康得多。
抗战后期，特别是延安文艺座谈会召开以后，作者的诗歌创น作，在风格上、内容上都出现新的发展，它们体现于后面要谈到เ的《抗战诗抄》、《戎冠秀》、《短歌》、《赶车传第一部ຖ》等作品中。
在大革命时期就开始诗歌创作的柯仲平，抗战后进入他创作的最重要阶段。他不仅保持着早期固有的热烈的情绪，更主要的是在作品的思想内容、描写的人物题材等方面，都有了全新า的开拓，抗战开始后作者较早去到延安，在认真创作的同时，从事着其它的战斗活动、文艺工作。这种深入实际斗ç争的努力，使他的作品始终发扬着为现实政治服务的长处，较少流露非无产阶级感情，这在当时比较知名的作者中，是颇为少见的。
作于一九三八年的《边区自卫军》和《平汉路工人破坏大队》两ä首叙事长诗，不仅是作者的代表作品，也是当时诗歌创น作短诗、抒情诗居多的情况下值得注意的收获。作者在《边区自卫军》的前面写到：“我们的文艺方向是抗战的，民族的，大众的。这方แ向统一着我们文艺作品的内容与形式。我们正往这方面前进。”两首长诗体现出作者正是自觉地遵循着这个方แ向的。《边区自卫军》描写边区人民武装捕捉汉奸的故事，歌颂李排长、韩娃等人机智、勇猛和纯朴的性格，也歌颂他们在战斗中的成长，全诗洋溢着对于子弟兵的亲切感情，较好地反映了欢快的边区斗争生活和人民战争必胜的信心。《平汉路工ื人破坏大队》第一章虽然只写了大队的产生，未及描绘他们正面的斗争，但作者通过共产党员李阿根按照党的政策，团结和教育工人，组成坚强的队伍等描写，突出宣传了坚持党领ๆ导的抗日统一战线这一思想，具有较大的教育意义。
作者写这两首长诗，都起因于听来的故事，但他并未拘泥于真人真事。如《平汉路工ื人破坏大队》中的人物，就是作为中国工ื人阶级的“典型”来写的注：《边区自卫军平汉路工人破坏大队·改版序》。作者虽非亲历其事，但他在根据地这段斗争生活的实践，以及以前“有一时很接近工ื人”注：《平汉路工ื人破坏大队·自序》的经历，有助于补足这个局限，因此，所写战士和工人比较生动，有鲜明的个ฐ性，具有一定的感染力。《平汉路工人破坏大队》更是正面描写工人集体行动的最早出现的长诗。
柯仲平还十分注意诗歌形式的大众化，努力采用和吸收民间歌谣、群众语言和日常口语的长处，取得了良好的效果。长诗中不乏形象的语言、比兴的手法，节奏也较明快整齐，易于诵唱。虽然长诗的不同章节在风格、水平上还未能ม保持均衡、一致，成为较明显的缺点，但这种粗糙正和新า鲜ຒ、活跃的特色一起，反映了较早ຉ尝试中ณ的得失。
作者还力求将创作与朗诵结合起来。早ຉ年写作《风火山》时期就曾尝试这样做，抗战开始后作者更为此付出了巨大努力。这两首长诗写成后，都经过朗诵的实践。这个特点既反映了作者努力实现诗歌大众化的愿望，也说明了他对创作精益求精的严肃态度。